中國(guó)藝術(shù)界怪現(xiàn)狀

　　這當(dāng)然可以列為21世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)界的怪現(xiàn)狀，可似乎又不能怪罪誰(shuí)，只不過(guò)飆升的拍賣價(jià)格實(shí)在太過(guò)令人震撼和震驚，以至于無(wú)可避免地成為新聞熱點(diǎn)。

　　既然中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)享受到大量免費(fèi)媒體廣告，無(wú)利不起早的商家聞風(fēng)而動(dòng)，賢愚畢至，便在所難免，而廣告效應(yīng)和由此聚集的投資者人氣，也就順理成章地推動(dòng)著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的價(jià)格魔豆繼續(xù)往云里霧里鉆。

　　那么，在歷史上，是否任何國(guó)家的藝術(shù)領(lǐng)域一夜之間驟然繁榮，便都會(huì)出現(xiàn)這種狀況呢？或許不是。

　　眾所周知，英國(guó)是當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)的大本營(yíng)，上世紀(jì)60年代，以達(dá)米安·赫斯特為首的一批文藝青年創(chuàng)造了當(dāng)代藝術(shù)的新天地，泰特現(xiàn)代美術(shù)館的創(chuàng)立和特納獎(jiǎng)的年度評(píng)選，不斷把當(dāng)代藝術(shù)的公共視野和公眾對(duì)爭(zhēng)議作品的承受力推向更遠(yuǎn)的地平線。

　　每年特納獎(jiǎng)入圍作品的揭曉和展出，都是英國(guó)報(bào)章的熱議話題。英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)繁榮了幾十年，名利雙收的當(dāng)代藝術(shù)家不勝枚舉，但報(bào)道討論的焦點(diǎn)，永遠(yuǎn)在這些作品“更富于爭(zhēng)議的美麗”抑或“更駭人聽(tīng)聞的粗俗”，而不在它們的價(jià)格，也不在它們的創(chuàng)作者的身價(jià)。

　　在金錢與藝術(shù)之間

　　需要澄清的是，這并不是說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品不值這么多錢。特別是像蔡國(guó)強(qiáng)、徐冰這樣心無(wú)旁騖的藝術(shù)家，他們作品節(jié)節(jié)上升的市場(chǎng)價(jià)格，到目前為止公認(rèn)并沒(méi)有太多泡沫。西方報(bào)章的藝評(píng)或許包含了太多的文化誤讀，但對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作活力的贊美，并不缺乏真誠(chéng)。

　　因此，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與金錢緊緊綁在一起，雖說(shuō)是怪現(xiàn)狀，雖說(shuō)弊端重重，但也有它的好處。

　　第一也可能是最重要的，墻外開(kāi)花的香氣傳到了國(guó)內(nèi)。爭(zhēng)議性歷來(lái)與當(dāng)代藝術(shù)如影隨形，現(xiàn)在，市場(chǎng)認(rèn)可先行，客觀上為當(dāng)代藝術(shù)做了普及宣傳，有力地推動(dòng)著本土社會(huì)愿意去觀看、思考、理解、感受乃至最終認(rèn)可它。

　　第二，藝術(shù)家及其作品因拍賣價(jià)格而獲得知名度，很多人因此產(chǎn)生好奇心，尋找并關(guān)注他們的作品，張曉剛就是典型的例子。雖然順序顛倒了，但作品終于得到觀眾，這難道不是最重要的事嗎？

　　第三，傳統(tǒng)觀念里，藝術(shù)家是注定要忍受清貧的，今天卻不一樣了。真正的藝術(shù)家有了錢，也就有了更大的創(chuàng)作自由和定力。既富且貴的西方藝術(shù)大家比比皆是，為什么中國(guó)就不能有？但凡自尊自愛(ài)的畫(huà)家，即便曾經(jīng)為賣畫(huà)而跟風(fēng)，當(dāng)他徹底擺脫了物質(zhì)生活的困擾，還將只為賣畫(huà)而作畫(huà)嗎？曾梵志就說(shuō)，他的第一幅畫(huà)賣了2000美元，使他有勇氣辭職，得以踏入人生新天地。

　　第四，當(dāng)代藝術(shù)的特殊性在于，它特別的多元化，涉及的門類多，使用的手法多，運(yùn)用的材料多，與高科技和互聯(lián)網(wǎng)的關(guān)聯(lián)多。它或許混合許多貧乏空虛浮燥的泥沙，欠缺寧?kù)o質(zhì)樸單純淡泊的力量，但它的形式和符號(hào)，百變圖新，繁花迷眼。當(dāng)代藝術(shù)的興盛，將促進(jìn)當(dāng)代中國(guó)文化創(chuàng)新的興盛。