無塵先生的《慎言"撿漏"》一文,原刊發于今年的《收藏界》雜志第6期。文章中所談及的收藏界的種種"撿漏"情形和"撿漏"者的心態,頗有針對性,尤其對那些初入收藏界的新手們有相當的警示作用。

　　"撿漏"是古玩和書畫收藏界樂此不疲的話題,也是一些精于此道的行家高手們夸耀自己的本錢,但這永遠只能是真正的行家高手才能做到的事。普通收藏愛好者一生也不會碰巧遇上幾次,包括一些在收藏

　　鑒定界很有名氣的老專家也不例外。有名氣并不代表有真正市場實戰的好眼光,是專家也只能是專門家,不可能是通用的專家。任何一位專家不隨市場的變化而更新專業知識,也會成為過時的、徒有頭銜的專家。

　　最近見于報道的北京一位國家級文物鑒定老專家,在古玩市場地攤上花1800元購得一把在全國各大古玩市場都可見到的所謂"國寶"——"越王勾踐劍"(擁有出土越王勾踐劍的湖北省博物館專家認為此類仿制品國內目前至少有500把以上),老專家認為是撿了大漏,奉為寶物,并好心要捐贈給國家級博物館或地方博物館。近年來,經他題跋過的書畫大師、名家款的書畫作品,其真偽不時受到置疑。就如同東北的一位國家級著名書畫鑒定老專家所參與的2002年3月曾轟動全國的河南"石魯假畫案",當年也是讓當事者認為撿了大漏。在今天真相大白于天下,造假、販假者被繩之以法,并供述了所有制假、販假過程的情況下,不知這位老先生還能如何為自己辯解,又讓那些"撿漏""者如何挽回損失,消除這金錢與心靈上的雙重打擊。

　　專家是這樣,普通玩家更要多注意,應慎言"撿漏"。但事情卻往往很有戲劇性,前幾日有人送我一期2005年4月上海一家正規美術出版社出版的專業畫刊,這個畫刊是老金字招牌了,多年來在書畫界、收藏界名氣很大,開始我認為是盜版書,因為這期所刊名家書畫作品疑偽之作不少,如傅抱石款人物二幅、山水一幅及其他部分近現代大師、名家款作品,特別是陸儼少款的一幅青綠山水,名"碧峰帆影圖",其年款為"丙戌年"(1946年)作,但與陸儼少先生40年代作品風格完全兩樣,實際是直接臨仿自香港朵云軒出版公司出版的《陸儼少書畫藏品集第二卷》19頁,圖名"翠屏江行",是宋文治先生收藏的陸儼少先生1958年作品"杜少陵詩意畫冊十之二"。兩圖相比較,真跡的清麗秀雅、艷而不妖、麗而不俗,和仿作的艷俗滿紙不可同日而語。陸儼少先生作畫謹嚴的法度和深厚的筆墨功力、松秀的筆致均是臨仿者不可企及的。此刊上另一幅陸儼少先生款的《梅石圖軸》,也可與《陸儼少書畫藏品集第二卷》82頁一圖相比較。此刊上的"梅石圖軸"給人以東施效顰之感。古代書畫大家款作品也有不少需加以研究,如清初四王之首王時敏款一幅《蒼巖遇雨圖》(畫上題為《蒼巖過雨》)就是不能被看作真跡的。

　　最吸引我的倒不是這些疑偽之作,而是畫刊中一篇介紹這本藏品專輯收藏者的文章。文章的主題就是這位收藏者是如何慧眼識珠,如何"撿漏"的。畫刊中如此之多疑偽之作還認為都是"撿漏"。現在有不少人的鑒藏知識都是紙上談兵,但"撿漏"故事記得非常牢。別人說真的東西他說假,而他自認為"撿漏"的藏品卻又不一定是真的,我想可能是參照系出了問題,假的東西看多了,看到真的反而認為是假的。與我有一面之緣的該畫刊主編,也把我朋友請他欣賞的一些名家畫作(照片)看成假的,但恰是他看假的這些畫,大部分都是名家本人直接送給我朋友的。而他向我推薦他編的這期畫刊時,他說上面全是真畫,可以讓我們好好學習一下,我看這個老金字招牌畫刊快要危險了。

　　我認為在藝術品市場日益火爆的時代,收藏投資者除要保持平常心,冷靜面對市場誘惑,還應具備相應的鑒藏知識和戒貪的心態。一般來說書畫藝術品收藏的過程有三個階段:第一階段是用真金白銀經常買回了假貨;第二階段是用足額的真金買到了真貨;第三階段是用白銀就買到了用真金才可以買到的真貨,也就是撿到漏了。但"撿漏"的必要條件是:實踐中得來的正確專業知識加上機遇。這正確的專業知識是需要長期市場一線實戰和認真學習才能得到,并需要不斷隨著市場造假水平的變化和提高而更新。如上面提到的兩位老專家可能對古代書畫有相當的認識能力,但用老的一套鑒別古代書畫的專業知識來鑒別他們并不擅長、用現代技術制作出的近現代書畫偽作,就很容易出問題了,造成誤鑒的概率就會很大。所以不管是專家,還是普通收藏者都不能把"撿漏"擺在收藏的第一位,而應把在收藏過程中如何提高自身學養放在第一位,這樣既能陶冶情操,也能為自己將來厚積薄發而撿到"漏"打好基礎。要有隨緣的平和心態,戒天天想"撿漏"的貪心,因為貪心和制假、販假是好"朋友",你如有貪心,那你"吃藥"就怪不到別人了,所以對"撿漏"是要慎言的,在行動上是必須更為謹慎才行,不是誰都可以吃到免費的午餐的。