拍場受寵

　　1993年，受歐洲之行的影響張曉剛開始創作一些全新的東西，他把陳年老照片掛在工作室的墻上以啟發自己的靈感，并查閱了大量的舊報紙，舊書刊，尋找里面的老照片形象并加以合理利用，然后開始進行創作——作品畫的大部分都是朋友、朋友的女兒、自己母親的黑白肖像，后來，他開始創作典型的家庭式肖像畫，從原有照片中選擇了幾方面重新加以詮釋，并保留了構圖。

　　張曉剛畫作的力量不僅僅在于技巧技法，還在于作品后面深隱的思想。畫筆的自由讓老照片中隱藏著的一成不變的現實和久被壓抑的焦慮不安充分釋放了出來。他筆下人物臉部特有的紅印般的色彩語言符號，是人們的個性與眾不同的流露之處，也反映了平時埋藏在心靈最深處的異常心理。而在嬰兒、耳朵、紐扣、口袋等地方出現的長長紅線，象征著貫穿著每個人共同的記憶與經歷的歷史脈絡，把畫作中家庭成員、朋友和同志的命運緊密聯系在一起。

　　這些后來被他命名為《血緣：大家庭》的作品成了全球追捧的力作。上世紀60、70年代給當時的群體留下了難以忘懷的傷痛，但這對一位藝術家或許可以說是一段精神上的寶貴財富。張曉剛成功地捕捉到了那個時代的家庭創傷，運用近現代中國流行藝術的風格表現革命時代臉譜化的肖像，表達出中國在這一時期的封閉和迥異于世界上任何其它國家的特質。這使得張曉剛一舉成為中國首屈一指的畫家、全球藝術拍賣市場上的明星。

　　迄今為止張曉剛的作品主題仍是針對或暗喻中國社會的現實，作品中充滿了人文關懷情緒，其中所蘊涵的歷史主義因素，更帶著傷感和懷舊的情調，可說是當代藝術諳熟中國情境的最佳體現。他上世紀90年代中期以來的創作，傳達出具有時代意義的集體心理記憶與情緒。這種對社會、集體以及家庭、血緣的典型呈現和模擬是一種從藝術、情感以及人生角度出發的再演繹，因而具有非常高的收藏價值。

　　《財富生活》