2007年，曾梵志的《協和醫院》三聯畫中的第二幅以4116萬元成交；岳敏君的《處決》以4478萬人民幣高價成交；蔡國強的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》更是以7424.75萬港元成交，創下中國當代藝術的世界拍賣紀錄。

　　中國當代先銳繪畫藝術備受國內外市場熱捧，在我看來，很重要的原因是因為作為現代人(不管是中國人還是外國人)，他們關注的是對歷史的反思和對現實的發問。從審美和價值取向的角度而言，張曉剛、岳敏君等人的畫作以調侃政治符號或偶像人物為特點，被列為“頑世現實主義”或“政治波譜”流派的繪畫，一定程度上也反映了外國人看待中國社會的思維定勢。可以這樣說，在今后的一定時間內，油畫將以其思想性強和技藝含量高的優勢占據市場的主導板塊和引領收藏、投資的時尚。

　　當然，市場的風云變幻多半受制于操盤手的翻手為云、覆手為雨。這就需要收藏、投資者的冷靜思考和審慎出手。從眼下市場的情況看，收藏、投資者對中國當代藝術品的追捧，在某種意義上已經成為了一場有錢人的投機游戲，絕大多數人在這場游戲中血本無歸。諸如有人從國外市場以500萬元高價拍下了一幅中國當代油畫，結果拿回來賣50萬元也沒人要。

　　對當代藝術，我們要有獨立而又多維的思考和辨析能力。面臨如此飆升的當代藝術的價格走向，選擇當代藝術，最忌諱的就是盲目跟風。

　　近現代書畫

　　大師是“高價”保證

　　從近現代書畫拍賣超過1000萬元的排行來看，2000至4000多萬元之間成交的有6件，超過1000萬元成交的有8件。從名頭來看，大師依然是“高價”的保證，在2000多萬元的成交中，傅抱石占2席，徐悲鴻占1位；在3000多萬元成交中，齊白石、李可染師徒二人平分秋色；突破4000多萬元成交價的，僅健在的吳冠中一人。

　　2007年5月，在香港佳士得舉行的中國近代畫拍賣會上，李可染的《萬山紅遍》以逾3500萬港元的高價成交。2007年5月，吳冠中1981年創作的《交河故城》在北京保利以4070萬元拍出。這不僅是吳冠中作品拍賣的最高價，也創造了中國內地當代藝術家作品的拍賣紀錄。2007年11月，在北京永樂秋拍，傅抱石1945年作《蘭亭修禊圖》(手卷)以2016萬元成交；2007年11月,徐悲鴻的《課徒畫譜》在香港以2070萬港元成交。

　　近現代書畫市場呈現旺盛買氣，高價作品成交數量增多表明藏家信心再度恢復。