中國(guó)，目前正在成為一個(gè)吸引全世界攝影師前來(lái)的地方。急速的變化、新舊共存、全球化和傳統(tǒng)之間的對(duì)應(yīng)等文化差異，讓中國(guó)這塊土地，顯現(xiàn)出令人驚奇的面貌，由此成為攝影師的熱土。

　　有意思的是，國(guó)外攝影師鏡頭中的中國(guó)，呈現(xiàn)出完全不同的面貌，現(xiàn)實(shí)猶如夢(mèng)境，色彩斑斕，形狀各異，卻無(wú)不在展示，他們眼中的中國(guó)。

　　從某中程度來(lái)說(shuō)，這些照片所呈現(xiàn)的中國(guó)，是我們的生活、更是一些未曾察覺(jué)的現(xiàn)實(shí)。

　　夢(mèng)境的街巷

　　來(lái)自法國(guó)攝影師 Michael Roulier 的一組作品，拍攝于中國(guó)。Michael Roulier 非常善于對(duì)光進(jìn)行處理，讓我們熟悉的街頭巷尾，出現(xiàn)某種超現(xiàn)實(shí)主義的色彩，猶如夢(mèng)境，讓人不知身在何處，又仿佛進(jìn)入了一些童年或關(guān)于故鄉(xiāng)的記憶，同時(shí)又隱隱有種不真實(shí)的現(xiàn)實(shí)感。

　　留住關(guān)于土地的記憶

　　攝影師Ben Sandler的作品非常感傷，濃烈的色彩，整體泛黃的調(diào)子，非常情緒化，拍攝的內(nèi)容也集中在人的生存狀態(tài)中。在作品的背后，他表現(xiàn)了深重的憂慮，擔(dān)心急速的改變，會(huì)導(dǎo)致人們失去賴以生存的土地和生活環(huán)境。這一失去不僅僅是土地的消失，也包括原有的民族文化和生活方式。Ben Sandler為自己的拍攝內(nèi)容特地建了一個(gè)網(wǎng)站，www.holdingground.com/。“所有的眼睛都如此專心地望著這條河流。望它最后一眼留住記憶。”

　　悲傷的工業(yè)景觀

　　加拿大攝影家Edward Burtynsky(愛(ài)德華·博廷斯基)自幼生長(zhǎng)在加拿大韋蘭運(yùn)河邊上，目睹港口的無(wú)數(shù)集裝箱與流淌的河水之間的奇異景觀，人如此渺小，卻在自然面前制造了巨大的工業(yè)景觀。為此，Edward Burtynsky的拍攝角度多集中在“人類對(duì)世界的改變”上。他使用大片幅相機(jī)，采取直接、正面的角度，拍攝的是礦山、油田、工業(yè)垃圾、工地等工業(yè)積累所形成的壯麗景觀。

　　2002年，攝影師在加拿大看到一個(gè)巨大的廢棄計(jì)算機(jī)垃圾堆，進(jìn)行拍攝后的兩年，他發(fā)現(xiàn)這個(gè)垃圾堆消失了，人們告訴他，這些垃圾都運(yùn)到中國(guó)做工業(yè)回收。于是，Edward Burtynsky跟著這個(gè)線索來(lái)到中國(guó)。幾年間，他來(lái)過(guò)中國(guó)5次，去過(guò)包括長(zhǎng)江、三峽、香港、廈門(mén)、上海等地。

　　三峽的拆遷、廈門(mén)的廠房、香港的樓群密度和上海的城市改造工程都讓他很吃驚，他的攝影作品表現(xiàn)了這種中國(guó)正在出現(xiàn)的巨大場(chǎng)景。他在中國(guó)拍攝的專題包括：老工廠、中國(guó)制造、廢物回收、造船廠、煤礦和鋼鐵、城市景觀以及三峽。Edward Burtynsky拍攝三峽的故事剛剛被制作成一個(gè)紀(jì)錄片——《人造景觀》(MANUFACTURED LANDSCAPES)。

　　長(zhǎng)江和黃河，是中華民族的象征，由此也成為國(guó)外攝影師最熱衷的表現(xiàn)主題。攝影師Linda Butler，從1992年開(kāi)始，反復(fù)7次來(lái)到長(zhǎng)江進(jìn)行拍攝。讓她著迷的是，長(zhǎng)江兩岸正在發(fā)生的巨大變化，包括建造三峽大壩等，一種歷史和現(xiàn)代交融的場(chǎng)面，新城和老城交替的過(guò)程。

　　2005年，Linda Butler出版了攝影集《印象長(zhǎng)江》。

　　遼闊的中國(guó)

　　彼得·凡·阿格邁爾(Peter van Agtmael)就讀于耶魯大學(xué)歷史系。畢業(yè)后，依靠獎(jiǎng)學(xué)金的幫助，前往中國(guó)拍攝。從2003年9月到2004年9月，他用了一年的時(shí)間拍攝中國(guó)。Peter拍攝三峽使用彩色膠片，他將照片拼貼成長(zhǎng)卷的模樣，2006年，彼得入選杜克大學(xué)紀(jì)實(shí)研究中心評(píng)出的“25歲以下的25位攝影師：美國(guó)攝影新希望”。

　　攝影中的中國(guó)山水

　　Lois Conner，同樣畢業(yè)于耶魯大學(xué)，獲藝術(shù)碩士學(xué)位，目前重返耶魯教書(shū)。1984年她獲得古根海姆獎(jiǎng)金的支持?jǐn)z影師來(lái)到中國(guó)，并由此開(kāi)始了在中國(guó)斷斷續(xù)續(xù)將近15年的旅行，出版了一本名為“中國(guó)”的畫(huà)冊(cè)。Lois Conner所有關(guān)于中國(guó)的攝影作品都采用寬幅攝影的手法，她對(duì)于中國(guó)文化的精髓竟然比中國(guó)攝影師還拿捏的恰到好處，她的作品蓮花系列，以及中國(guó)的河流風(fēng)光，都好似中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)。也難怪?jǐn)z影師本人曾經(jīng)在耶魯學(xué)習(xí)過(guò)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)。贊美自然，充滿鄉(xiāng)愁別緒，細(xì)膩而敏感。“我拍攝了很多風(fēng)景，但是對(duì)隱藏在風(fēng)景背后的這個(gè)國(guó)家的文化更加感興趣，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，中國(guó)，即是神秘的同時(shí)也是真實(shí)的。”