黃鼎

圖一

圖二⊙黃 鼎

　　較常見的書畫“相對克隆”造假，除了前面幾回揭秘的“款識替換”、“內(nèi)容刪減”與“畫面拼湊”以外，還有一種頗具迷惑性的“改變幅式”招術(shù)，它就是本文要解說的話題。我們知道，常規(guī)名家書畫作品的幅面形式（簡稱“幅式”，有的人號其為“制式”）有立軸、手卷、冊頁碼和扇面等等。它們的畫面大小、形狀都不一樣，各具特點(diǎn)。它給收藏鑒定者帶來的是當(dāng)局作品最“表層”的直觀印象，在鑒藏活動中帶有特別意義。

　　“改變幅式”具體是指作偽者在做克隆時，故意將成品的幅式操作成與被仿母本的不一致狀態(tài)，或者說是在施作偽成品筆墨、造型之前，先找一個與母本幅式有別的材質(zhì)來作偽。如將立軸的作成手卷，冊頁的改為立軸，手卷的變作扇面等等，以此達(dá)到增強(qiáng)母本“隱蔽性”的目的。從某種程度上說，“改變幅式”造假有點(diǎn)像不法之徒在偷盜了某家東西后，再對作案現(xiàn)場做了精心偽裝。

　　“改變幅式”與其他“相對克隆”式作偽的不同點(diǎn)有三。一是造假者在找克隆母本時多半會選取相對較多見的立軸幅式，然后改成其他非常規(guī)幅式；二是從母本到“子”本，以將大尺寸做成小尺寸偽作的居多；三是此種作偽由于幅式的變更，使得由母本到偽成品上的章法（俗稱構(gòu)圖）必大變，故從正面的藝術(shù)創(chuàng)作原理上講，造假者根本就無法將“畫面組構(gòu)”之漏洞填補(bǔ)得“盡善盡美”。

　　現(xiàn)舉圖一陸儼少立軸書法真跡與圖二陸儼少扇面疑偽書法成品做范例，來具體說明“改變幅式”造假法之辨識要點(diǎn)。前者是我在15年前就觀賞到的陸儼少書法親筆，現(xiàn)由我一位好朋友收藏，此書法曾于1994年被編入西泠印社版的《陸儼少作品精粹》畫冊中。最近一段時間，我發(fā)現(xiàn)有人以畫冊中的它為母本將其“相對克隆”出外觀大同小異的好些件成品，并被送到各拍賣行去投拍。后者便系其中的“一員”。一經(jīng)比照便可知，圖二與圖一雖說幅式與字的行款（即每一行字的長短與疏密編排）不同，但圖二上每個字的結(jié)體與行筆征象又基本與圖一的一個模樣——這是明顯違背書法書寫規(guī)律的。

　　每位懂鑒定的人都知道：凡名家書寫在不同幅式上的字，只要其大小與行款有異，那么二件作品上字與字的“牽絲映帶”（筆劃上下左右呼應(yīng)的細(xì)節(jié)）狀態(tài)是絕不可能極端近似的。也就是說，當(dāng)二件署名為同一人，但幅式、行款都不同的書法作品，其單字結(jié)體與運(yùn)筆細(xì)節(jié)就必定有“恙”。不但書法是這樣的，名家們的畫作從大道理上講，當(dāng)更甚于此。

　　因此，將“局部狀態(tài)”與“總體結(jié)構(gòu)”做全面、系統(tǒng)的觀照與衡量，正是辨識“改變幅式”偽作的重點(diǎn)內(nèi)容，鑒定唯此方“對癥下藥”。當(dāng)然，所有這些都是建立在要找到當(dāng)局成品的母本，在有參照物“對證”的前提之下。若母本未謀面，哪怕是經(jīng)驗再豐富的鑒藏家有時也不見得一定就能立辨是非。由此可見，“改變幅式”造假法是何等的“陰險毒辣”。