“錢？不是問題！”“現在，最不值錢的就是‘錢’。”這樣的話語已經成為藝術界公認的現象。到底多少人是為藝術本身而來呢？事實是，80%都是為了藝術背后所具有的豐厚“利益”空間。

　　如今涌入藝術市場的資金可謂是源源不斷，然而對于藝術市場來說卻并非表面上的那么風光。德國空白空間負責人田源對此種現象表示，“不可否認，現在越來越多的人開始對畫展感興趣，詢價和購買的人更是比比皆是。但是，我們接觸下來真正出于欣賞和喜愛藝術的卻少得可憐。我們現在需要做的是培養真正的藏家。”

　　資金背后不是藏家

　　“錢？不是問題！”“現在，最不值錢的就是‘錢’。”這樣的話語已經成為藝術界公認的現象。在過去20年中，中國經濟的發展一直穩步增長。在去年最新全球千萬富翁排行榜中，資產超過2500萬美元的中國超級富翁人數近4000人，位居全球第五位；而擁有百萬美元金融資產的富豪人數達34.5萬人，僅次于日本，位居亞太第二。這樣龐大的數字背后是出現了大量的游資。據悉，在長江三角洲附近就有6000多億元游資在尋找投資方向。藝術自然成為這些游資一探究竟的“掘金地”。

　　這么多資金進入藝術領域，在值得高興的同時，也帶來了憂思：到底多少人是為藝術本身而來呢？事實是，80%都是為了藝術背后所具有的豐厚“利益”空間。德國空白空間負責人田源對此無不擔憂地表示：“這樣的利益趨向，對于藝術創作和藝術市場的健康發展無疑是沒有好處的。作為畫廊，我們需要的不是買家，而是真正的藏家。”

　　買家審核有規則

　　好的畫廊對于買家是有選擇的，所以買家也有被拒絕的時候。要想成為優秀的、具有品質的畫廊，必定有一整套嚴格的買家審核規則。這些規則中最重要的就是買家的鑒賞水平、購買目的以及以往的藏品是否頻繁進出拍賣行等市場“劣跡”。這不僅是對藝術家和藝術品負責，也是對畫廊的聲譽負責。

　　畫廊，作為藝術市場中非常重要的一環，不僅僅因為它能賣畫，還在于它所肩負的另一重要職責――培養藏家。據田源介紹，畫廊的真正工作就是挖掘好的藝術家和好的作品，并將這些優秀的藝術家和作品展示給藏家們看，與他們溝通、交流，正確引導藏家，為藏家帶來真正有價值的藝術作品。

　　國際收藏板塊怎樣進入

　　資料表明，近10年來，99%的中國當代藝術品是被國外收藏者所購買。這種趨勢會導致什么樣的結果呢？那就是擁有大量中國當代藝術品的西方收藏家會成為大莊家，并將他們的標準強加給中國人，而中國市場不得不成為跟風者。最后的結果是，海外收藏巨額升值，而本土的資本卻只能被動跟隨。在這里，真正獲取收益的是少數西方收藏家。“專業藏家不進入，想進入真正的國際收藏板塊就等于是空談。”U空間負責人皮力已經發出當前市場的“盛世危言”。

　　目前畫廊所努力的方向包括：首先，不讓藝術家作品集中在某一位藏家之手；也不讓作品集中在某一區域。而畫廊主們經常看拍賣，不僅僅是在觀察市場行情，更是在觀察藏家，評估這些藏家對回報率的期待值，從而了解他們的投資時限。

　　不過，關鍵還是要回到畫廊的本源，畫廊既注重藝術的學術價值和展覽的質量，同時也需要儲存作品。因為藏家也需要學習和研究的過程，當他們需要的時候，畫廊也有儲備賣給這些藏家。

　　(責任編輯：奕君)