藝術(shù)家的作品價格應(yīng)該和藝術(shù)品的價值成正比，這只是“應(yīng)該”，但在現(xiàn)實的市場交易中這個“應(yīng)該”卻有不少的反例。例如黃永砯、嚴(yán)培明、陳箴、徐冰這幾位活躍在海外的中國當(dāng)代優(yōu)秀藝術(shù)家的作品行情卻與中國當(dāng)代藝術(shù)整體火熱形成了比較明顯的對比。

　　黃永砯：裝置精品升值潛力大

　　黃永砯1954年生于福建，被認(rèn)為是中國頂尖級藝術(shù)家中具有知識分子及哲學(xué)氣質(zhì)的代表。同時也是目前中國當(dāng)代裝置藝術(shù)家中最重要的一位。他1986年與林春、林嘉華等藝術(shù)家以“達達”的名義聚集在廈門群眾藝術(shù)館，他們展示了改裝作品并將之焚毀——“廈門達達”運動由此拉開序幕。1987年他創(chuàng)作了最具代表性的裝置作品——“中國繪畫史和西方現(xiàn)代藝術(shù)簡史在洗衣機洗兩分鐘”，這件作品足以使黃永砯被寫進中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史。

　　1989年4月，黃永砯受法國蓬皮杜中心、國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館的邀請，參加題為“大地魔術(shù)師”的展覽，后來他一直生活在巴黎。他的一些空間裝置中探討了中西文化之間的關(guān)系，人與動物之間的關(guān)系，試圖尋找一種可以超越國界以及意識形態(tài)沖突的表達方式。黃永砯的作品通常龐大、復(fù)雜、并不僅為追求視覺上的美感而創(chuàng)作。他的裝置創(chuàng)作想法上多數(shù)涉及中國歷史和神話故事，因此車輪、廊橋、亭臺的屋頂、活的蝎子、玻璃制成的魚等等都曾經(jīng)出現(xiàn)在他的作品中。黃永砯的藝術(shù)魅力就在于他的作品中透露出來的哲學(xué)、文化、政治思考，而不只在于藝術(shù)技巧和手法本身。

　　由于黃永砯的作品以裝置為多，大型裝置的收藏市場還沒有完全建立起來，所以除了裝置作品，還有一類是其作品的草圖，綜合中國當(dāng)代藝術(shù)目前的行情，他作品的拍賣價格并不高。據(jù)統(tǒng)計，從2001年開始黃氏作品在拍賣市場上拍了20件，成交了18件。2001年黃永砯的作品《扭轉(zhuǎn)乾坤》在臺北佳士得就以176.2萬新臺幣(約合5.09萬美元)成交，2002年香港佳士得拍出的《世界地圖的草圖2和3》以5.37萬港幣成交。直到2006年，黃氏作品才繼續(xù)在拍賣市場出現(xiàn)，在2007年香港佳士得秋季拍賣會上黃永砯的《扭轉(zhuǎn)乾坤》再次上拍，這次的成交價格達到了336.7萬港幣(約合43.26萬美元)。在6年內(nèi)這件作品的價格上漲了8倍多。可見裝置作品也能升值，這波當(dāng)代藝術(shù)市場的行情開始轉(zhuǎn)向?qū)Ξ?dāng)代名家的精品上，而黃永砯有相當(dāng)一部分作品被國外重要的美術(shù)館所收藏，流入拍賣市場的就更少，所以不難看出黃氏的作品將會有一波大的“補漲”行情。