□ 北京作為書畫中心市場，其市場發展規模和速度屬全國之首

　　□ 中南書畫藝術市場的發展離不開經濟發展帶來的商業化觀念的前提，同時更無法回避的是傳統文化積淀的內能作用

　　□ 西部書畫市場的繁榮，從一個側面佐證了書畫等傳統文化的發展與經濟發展并非是正比例關系

　　遼寧日報消息 書畫藝術市場從上世紀80年代末、90年代初以來，經過了十幾年的存在和發展,已經比較成型。但從全國的市場發展態勢來看還相當不平衡。不平衡的原因很多,比較集中的反映在地域文化和人的價值觀念上�？偲饋砜�，文化藝術的價值是依存具有文化藝術修養的人而存在。遼寧的書畫藝術市場與全國的市場在橫向比照中呈發展趨勢，但這種發展明顯地受到了文化與價值觀念的制約。書畫市場與市場經濟是一脈相通的，書畫市場與經濟的大市場既有共性的東西,也有其自身的發展規律。遵循書畫市場的規律，研究和探索全國一些地區書畫市場的發展和現狀，也許對我們遼寧的書畫市場發展有所啟發。

　　中心市場呈現繁榮趨勢

　　北京作為書畫中心市場，以其政治、經濟、文化的中心地位，其市場發展規模和速度屬全國之首。尤其引人關注的是2002年12月6日，宋代米芾的 《研山銘》字帖以2999萬元定向拍賣，收歸國有。時間僅隔半年，2003年7月13日，散落于民間近60年的紹興本晉代索靖《出師頌》墨跡由中國嘉德公司拍賣成交，被國家收購，價格亦在千萬元。這兩件作品的拍賣成交并歸屬國家，起碼有這樣兩個意義：一是高價收購產生的社會效應。盡管行家們認為這樣的國寶級文物價格偏低。然而在公眾眼里幾十個字的一個字帖達到上千萬、幾千萬是何等了得。二是由于文物級別高，又是國家收購，引起了主流媒體的關注。主流媒體關注的意義是牽動了整個社會的注意，這種關注從某種意義上講引起了價值觀念的提升。對書畫市場發展起到了推波助瀾的作用。而此時正是中國藝術品拍賣市場建國后的第二個高潮時期。

　　繼《研山銘》與《出師頌》拍賣之后，由瀚海公司拍賣的《鮮于樞草書石鼓歌》以4620萬元成交；嗣后，2004年6月24日現代畫家陸儼少的 《杜甫詩意百開冊頁》以6000余萬拍賣成交；傅抱石的《雨花臺頌》由北京嘉信以4620萬元拍賣成交。古今書畫在很短時間段內達到如此價位，無疑對藝術市場是進一步的推動。有人認為價格離譜，有人認為是拍賣公司為賺錢而炒作。不管怎么說，市場就是這樣按照其自身的規律，適應著社會的需要，以其驚人的價格，在向人們展示著它的價值。它不以人的主觀意志而變化，而是以自然和自由的秩序穩步發展。特別是近些年隨著市場經濟的發展，北京的書畫市場規模日趨龐大，拍賣行云集，會展中心林立，傳統的書畫、古玩藝術街市——— 琉璃廠、潘家園等年代久遠且一直繁榮。

　　更重要的是北京云集著一個來自全國各地的龐大收藏家隊伍，以其獨特的優勢已經成為全國書畫市場的集散地。從北京書畫市場所表現的特點看，其一，檔次高。從各大拍賣行成交的情況看，古代和近現代作品居多。當代進拍賣行的也都是在全國名氣較大者。其二，成交數大且呈不斷上升的趨勢。從每年的拍賣成交量分析，其成交數額巨大，成交量越來越高。其三，價格高。從2002年以來的幾年間，成交的書畫作品價格一直在向上攀升，不斷創出新高。北京書畫藝術市場正以良好勢頭穩步向前發展，發揮著越來越重要的作用。它的發展必然影響到全國各地市場，使全國各地市場水漲船高。

　　成熟的中南地區書畫市場

　　這里所指的中南地區主要包括：上海、江蘇、浙江、山東、河北等南方和中原地區。這些地區屬于經濟發展速度較快，且傳統文化積淀亦比較深厚地區。這些地區的書畫市場與當地的經濟發展齊步。經十多年甚至更早時間的發展與培養已基本走向了成熟。中南地區的市場化為什么會那么早，首要的原因是因為傳統文化觀念、價值觀念使然。歷史上的書畫名家多生長于這些地區，而且這些地區經濟發達，書畫在這些地區的商業化可以推溯到明清以前，這種根深蒂固的影響是相當重要的文化基因，它給今天的藝術發展和市場化帶來了必然的影響。

　　書畫市場的發展首先是人的文化觀念和價值觀的確定。同樣是一件全國名家的書畫作品，在中南地區的價格要比北方地區高出許多。中南地區書畫市場成熟的另一個標志是當地名家在市場中占有了較多份額和很高的價值定位。像傅抱石、陸儼少的畫作價值已達到了相當高的價格，沙孟海、林散之、王蘧常的書法作品也都有了比較合理的市場價位。這些名家藝術價值和地位確定的同時也展現了當地文化藝術發展的水平。

　　中南書畫市場的成熟提示我們：書畫藝術市場的發展離不開經濟發展帶來的商業化觀念的前提，同時更無法回避的是傳統文化積淀的內能作用。兩者相輔相成，這應該說是中南地區得天獨厚的市場環境。靜靜想來，藝術的價值除了經濟和歷史這兩把尺子作衡量之外還有什么呢？當然我們這里所說的是那些名副其實的書畫名家。在經濟發達地區連被幫助提一下旅行袋都要付給小費的市場意識中，書畫家那種充滿文化內涵的勞動自然受到了尊重，從這一點講，書畫藝術品的商業化與其經濟發展是有著相當大的關系的。但這種關系并非絕對，從全國書畫市場看，經濟發達地區與經濟欠發達地區的書畫市場表現著不同的特點。

　　西部地區市場狂熱現象

　　與中南部經濟發達地區相比西部書畫熱使人難以理解。2005年國慶期間，我去了一趟甘肅，一路考察了蘭州市、通渭縣和天水、定西等地區的書畫市常這次西部之行，使我對當今的書畫市場有了一種新的認識。其中通渭的書畫市場給我留下的印象最深。那是一個全國出名的貧困縣，被國家有關部門命名為“書畫之鄉”，一個小縣城里有近150余家畫廊。這種經濟滯后，而書畫市場卻超前發展的狀況自然引起了人們的關注。

　　中國書法家協會、中國美術家協會先后派人到通渭考察論證，對這種貧困縣的 “書畫熱”現象表示不甚理解。有人認為這是古敦煌的文化遺風，也有人說這是市場化運作的結果。不管怎么說，通渭的書畫市場已火了多年，它不僅提高了商業化的契機，同時也提高了人們的文化品位。通渭書畫市場發展空間是什么力量支撐？我覺得要害的是那一個個切實在運作著的書畫藝術交易實體，我專程走訪了通渭的23家畫廊，與我們遼寧的畫廊不同的是，那里的畫廊鋪面都不大，大的三四十平方米，小的一二十平方米，鋪面上掛的字畫也不多。畫廊老板的經營方式主要有兩種：一是通過網絡信息、報紙等媒體掌握全國書畫家的情況，包括全國書畫市場的動態，與全國書畫家建立聯系。二是建立收藏客戶網絡。每個畫廊都有相對穩定的書畫收藏客戶群。畫廊的主要收入是通過開展筆會活動。這種筆會的前奏是把全國比較有名的書畫家的藝術成就在當地展開宣傳，通過宣傳使收藏者了解書畫家的情況，畫廊根據當地的認知程度，把當地收藏者感興趣的書畫家請來，進行現場作書作畫。需求方通過畫廊購買，畫廊從中提取一定的傭金。到畫廊購買字畫的主要有兩種人，一種是其他畫廊老板批量收購，另一種是當地的愛好者。這些愛好者多為當地的私企老板，個體經營者，工薪階層，雖然收入水平參差不齊，但對書畫癡迷的程度相同。對好的有潛力的書畫家作品肯于投資，為了得到一張好的書畫精品不惜代價，有貸款買字畫的，有賣豬買字畫的。

　　甘肅經濟的欠發達，與書畫市場的狂熱形成比較大的反差，但書畫的這種狂熱持續時間相當長，在這種流通中，書畫藝術品價值提升了，書畫家的名氣提升了，收藏者的品位提升了，市場在一種良性的循環中不斷地發展著。

　　這種市場的長期存在告訴我們一個道理，書畫藝術市場發展是由多種因素構成的，有的與傳統文化積淀有關，有的與經濟發展有關，還有的與人的文化價值觀念有關。甘肅書畫市場當屬受傳統文化傳承影響比較大，更重要的是市場規律的良性運行，二者缺一不可。

　　陜西則呈現著一種不同方式的書畫市場熱。2003年全國第八屆書法展由陜西省西安市某企業承辦。開展第一天展覽館一下擁進了3萬人，看書法展要在門口排隊等候，展期原定一個星期，后因觀眾太多延長到半個月，整個展期接待觀眾總數達20余萬人。這種現象在全國其他地區是難以想像的，陜西的書法為什么這樣熱，熱到如此程度，成為了全國書法界的一個話題。

　　陜西書法熱的現象使我思索很久，前不久，我與一位陜西朋友談起這事，我終于弄清了其中的一些緣由。一是作為古都的西安具有濃厚的傳統文化基礎，人們對書畫的摯愛是首要因素，而這一因素使書法達到了最大限度的普及。二是市場早期發育成熟與社會文化藝術需求，使書畫從業隊伍已成規模。據估測西安市有書畫從業者數十萬人。當地人只要是擺攤寫字就可以維持生活。在陜西一些地區，如果家里的墻上不掛當地名人字畫是很沒層次的表現。這種普遍的社會需求使書畫從業人員還在不斷增加，其市場展現了相當的活力。十幾年前當一部分書畫家剛剛放下架子開始認可市場時，陜西的書畫市場已相當成熟，那里書畫家的作品已按平方尺按名頭進行市場標價。

　　西部書畫市場的繁榮，從一個側面佐證了書畫等傳統文化的發展與經濟發展并非是正比例關系。

　　西部書畫市場走紅的現象，啟示了我們書畫商業化運作過程，實際上是以傳統文化為支點，由此可見傳統文化力量之巨大。

　　胡崇煒 1963年12月生于吉林大安。中國書法家協會四屆評審委員會委員、中國書法家協會五屆楷書委員會委員、遼寧省書法家協會評審委員會秘書長、遼寧省作家協會會員、遼寧省書法家協會駐會干部。

　　國家文化部第八屆“群星獎”金獎；全國第五屆書法展“全國獎”等九次全國書法大展中獲獎，被譽為書法界“獲獎專業戶”。在各種報刊發表書法理論文章50余篇。

　　(胡崇煒 )