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精品流拍引發思考 藝術品拍賣市場有待成熟

http://www.sina.com.cn 2007年12月14日 13:34 人民網-市場報

  

精品流拍引發思考藝術品拍賣市場有待成熟

元人秋獵圖(局部)
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  就當下藝術品市場的格局而言,《元人秋獵圖》和《妹至帖》的遞次流拍,應該不是一件奇怪的事。雖說不奇怪,但卻使人有點遺憾。客觀地說,還是歸咎于收藏、投資者的投資意識的恍惚,主觀上對上述兩件拍品的歷史文物價值和藝術價值缺乏足夠的認知,而是將自己的競拍行為受制于媒體的某些專家模棱兩可且舉證乏力的考證。應該說,目前中國還沒有出現真正的收藏家,很多拍賣行為,大多是拍賣公司之間的過招和競拍者之間的較勁。藝術品市場的天價迭出,只能解釋為“這些不過是有錢人玩的把戲。”(陳丹青語)

  仇英《赤壁圖》以7952萬元的價格成交,此前有人認為“標志著中國古代書畫行情經過前幾年的低谷期后,正在走向‘回暖’,并成為市場熱點”或“事實上,此次拍賣結果具有一定的宣告性。”遺憾的是,不過幾天的光景,這一“理性‘回暖’”出現了逆轉,《元人秋獵圖》和《妹至帖》的遞次流拍卻無商量地嘲弄了這一極具樂觀色彩的“宣告”。

  今后的古代書畫市場走向,可能還要延續一個漫長的“迷茫期”。就以往諸多拍賣公司的運作模式以及參與競拍者的素質來看,市場格局還是一潭渾水。如何構建將來的書畫市場,關鍵是:收藏、投資者要提高自我的收藏品位和鑒賞水平;拍賣機構要樹立良好的誠信形象。

  換言之,成熟的市場,取決于收藏、投資者的成熟。要知道,很多時候一些收藏、投資者一方面是腰纏萬貫的闊佬、富翁,另一方面卻是鑒賞方面弱智、低能兒。在一些有錢人的意識里,“財大氣粗”似乎就是“學富五車”,在險象環生的書畫市場角逐中,他們很容易情不自禁地趾高氣揚起來,以致將自己的真金白銀“置換”成一張張廢紙,最終以自己忽悠其他領域風云的智慧被一些“偽專家”和一些不誠信的拍賣機構忽悠成還要感恩戴德的“買拐者”。補課——辨雅俗、識真偽,當是眼下一些書畫投資者回避不了的現實問題。

  拍賣機構的誠信,是穩定和開拓自己客源的基本條件。制造“天價”固然可喜,但真正的生存和發展的法則是“貨不停留利自生”,這也就是所謂“長效機制”。

  要知道,“暴利”和“暴力”都是一種自殘行為。筆者以為,古代書畫作品“時間的篩選”其“客觀”、“正確”與否,不應該簡單的以數據來衡量。要知道,載入中國美術史的古代書畫家其藝術成就和歷史地位,是時間篩選的產物,相對來說是客觀而又公正的。而市場的“出現率”和“成交率”,很大程度上是受制于操盤手的運作手段的高與下,在以往的諸多古代書畫拍賣數據中,我們不難發現由于操盤手的因素,出現了不少藝術價值和歷史價值與拍賣成交的價格不相吻合的現象,一流的名家名作賣不過二、三流畫家的作品。財大氣粗且又高明的操盤手可以將“黃銅”賣到“黃金”價,蹩腳的操盤手只能是將“黃金”轉換為“黃銅”價。不僅古代書畫如此,即便是近、現代書畫家的作品也同樣出現“質價”相違的實例。

  在筆者看來,收藏或投資古今書畫作品,作為收藏、投資者不能將自己的收藏或投資意識受制于操盤手的“指向”。要想成為一個有思想、有品位的書畫收藏、投資者,必須通曉中國古代和近、現代繪畫史,以期提高自己的鑒賞水平。載入史書的古代書畫家,他們的藝術造詣不都是同一個“等級”概念,一個流派里有開派者,也有派系內書畫家;同是一個書畫家的作品,其作品質量也是有著高、中、下的區分。元·佚名《元人秋獵圖》和王羲之《妹至帖》在眼下的市場上遭受冷遇,絲毫影響不了它們自身的歷史文物價值和藝術價值。

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