中國有句老話：“物以稀為貴。”這句話用在藝術品市場上，的確揭示了人們收藏心理的部分真理。試想，如果“物不稀”，誰會以之為寶、以之為貴，還會妄想“子孫永寶之”呢？

　　但是，收藏品的稀缺性并不是人們以之為貴的唯一條件。如果我們結合著藝術品市場實踐來觀察，收藏品的價值高低與珍貴程度，還與收藏品是否是精品、是否是名家的代表作等因素有著直接的關系，特別是在今天，活躍的資本市場與藝術品市場一相逢，就會出現令我們始料不及的現象，甚至出現了“物以稀而不貴”情況。

　　一些當代的中國油畫家的作品在紐約、香港和北京的拍賣市場上忽然表現得異常搶眼，其單幅作品的交易動輒上千萬元，市場因此價格飆升，收藏者喜形于色。從表面上看，這是藝術創作繁榮期的到來，藝術家遇到了千載難逢的好時機，實際上，這是國際資本運作與中國藝術品市場結合的結果。特別是中國的當代藝術，其定價權不是在國內，是先由國外的資金投入，拉升價格，然后市場開始追風。

　　在這種情況下，藝術品的收藏屬性已經變得模糊起來，漸漸地成為了投資的替代品，其盈利驚人，有些人曾把藝術品市場和股市、

　　在資本運作下，“物以稀為貴”的收藏原則是必須被拋棄的。道理很簡單，假如你把“四大天王”的作品“做”到了成千上億元，那么你在炒作之前就必須擁有更多他們的作品，否則你不僅不可能獲得驚人的盈利，還有可能成為凱恩斯所指的“最大的傻瓜”，就像中國人玩的擊鼓傳花的游戲一樣。

　　于是，想在市場上獨占鰲頭的畫家們，現在根本不把評論家放在眼里，而是四處尋找著資本的力量。藝術品拍賣公司要想做大做強，必須和資本聯姻，否則的話，就會被市場邊緣化。在這個資本經濟占主導地位的市場上，資本的力量就是杠桿，它在不停地制造著市場的

　　現在的藝術品市場越來越像是中國的股市。雖然現在還沒到套現的時候，但是套現是必定的。等到藝術品市場低潮到來之際，泡沫越大，犧牲越慘，這也是必定的。