高鴻

　　日前，中國嘉德2007年秋季拍賣會的古代書畫拍賣專場中，“吳門四家”之一仇英的《赤壁圖》以7952萬元拍出，創下了中國繪畫單件作品拍賣成交價格的世界紀錄。對這樣的一個“天價”，業內一些同仁認為，這標志著中國古代書畫行情經過前幾年的低谷期后，正在走向“回暖”，并成為市場熱點。

　　所謂古代書畫行情“低谷期”，是指前些年拍賣市場“死人敵不過活人”——“厚活薄死”的現象。經過歷史篩選的明清諸家作品的價位相對于時下一些被爆炒的當代三四流書畫家作品的價位無不汗顏，這一極不正常的現象，所折射的可能不僅僅是今日書畫市場的不成熟，抑或也暴露了一些投資者的收藏意識和品位的缺陷。

　　問題是《赤壁圖》的“天價”以及諸如趙之謙的作品成交價短短3年上漲兩三倍和王鐸手跡近期也拍出380萬元，是不是因操盤手的因素所形成的一個“矯枉過正”的現象呢？

　　理性的“回暖”是一件好事，但“回暖”引發的思考也是難以回避的。

　　僅就這件市值7952萬元的《赤壁圖》來說，專家對其真偽的判斷既有肯定也有不十分肯定。

　　故宮書畫部副研究員、鑒定專家金運昌評此畫，成篇幅，布局好，顯得處處用心，“屬于仇英特別用功的時期的作品”。

　　上海博物館書畫鑒定專家單國霖曾對此作進行過目鑒，認為這幅畫基本可認定為仇英真跡，創作時間很可能介于《梧竹書堂圖》和《林亭佳趣圖》之間。

　　我們從金運昌、單國霖的“屬于”和“基本可以認定”的措辭來分析，這件《赤壁圖》可能還有討論的余地。但從該圖“成篇幅，布局好，顯得處處用心”的情況來看，采取寧可錯拿一千，也不放走一個的對策，還是值得稱道的。

　　這件市值7952萬元的紙本《赤壁圖》在仇英的作品中屬于早期手筆，盡管“成篇幅，布局好，顯得處處用心”，但較之其盛年所作上海博物館藏《赤壁圖》和作于晚年的現藏于遼寧博物館《赤壁圖》，個人風格還不是十分突出，帶有很濃的文徵明氣息。因此，它還不足以代表仇英的最高繪畫水平。由此，我們是不是可以這樣預測，并非仇英最高水平的畫作在今天拍出了最高價，那么仇英的其他(以前拍賣過或尚未拍賣過的)高于這個水平的畫作在日后的拍賣中是否會屢屢刷新這個紀錄呢？

　　此外，沈周、文徵明、唐寅、仇英“吳門四家里面仇英的名字排最后，畫價卻在當時就高過沈、文很多。”(金運昌語)這又揭示了怎樣的一個問題呢？