春拍熱捧 秋拍遇冷

　　本報(bào)記者 于 娜

　　備受矚目的內(nèi)地藝術(shù)品秋拍首輪已接近尾聲，誰在直線上升？誰又遭遇了寒流？從拍賣結(jié)果中已見端倪。市場主角中國近現(xiàn)代書畫正在復(fù)蘇，回暖的速度和勢頭預(yù)示市場格局即將發(fā)生變換，而表現(xiàn)依然強(qiáng)勁的當(dāng)代藝術(shù)又從中分走了一杯羹。在這場買家的爭奪戰(zhàn)中，正處于上升勢頭中的犀角雕首先受到了波及，首次推出的“靈犀聚珍——明清犀角雕刻”專場的27件拍品中，雖然不乏藝術(shù)精湛的角雕珍品，但成交結(jié)果并不理想。

　　業(yè)內(nèi)人士分析，投入藝術(shù)品市場的資金不可能無限放大，在中國書畫和當(dāng)代藝術(shù)的市場強(qiáng)勢下，犀角雕收藏顯然還無法與之抗衡。不過犀牛角作為一種世界珍稀資源，明清犀角雕大作在歐美藝術(shù)品市場上的追捧程度表明，它們依然會是高價(jià)藏品，且不愁未來的升值空間。

　　皇室貴族壟斷的奇珍

　　“明清犀角雕肯定不是普通藏家能玩得起的，幾百萬元也就是個入門級的投入。”收藏者張先生覺得如今收藏市場上的犀角雕是可遇不可求。犀角制品過去也是只有皇帝貴族才能享用得起，而民間老百姓可能更多地是從

神話傳說中了解這種奇珍異寶的。比如，犀角杯被稱為“亥雞杯”，雞看見它就會害怕得叫，還有通天犀、白犀可以分水等等，給犀角雕增加了幾分神秘色彩。

　　犀角這種產(chǎn)自國外的珍奇物品，最初在商代使用時，人們更看重的是它的藥用價(jià)值，因犀角有清熱解毒、定驚止血的功能，工匠把犀角做成杯狀，以犀角杯飲酒，既可醒酒，也可得到融于酒中的藥性。由實(shí)用品轉(zhuǎn)為工藝品，則是在宋代出現(xiàn)了有造型的犀角雕之后，文人雅士開始在犀角酒杯、盞、觚上雕刻，以顯示文筆和畫工，但受到材料稀缺的限制，當(dāng)時的犀角雕也是非常稀少。

　　明代中期，海上絲綢之路大發(fā)展，東南亞、非洲犀角流入中國，一時間宮廷豪門、文人雅士競相搜求來雕刻制作，在明末清初將犀角雕刻藝術(shù)推向頂峰，以北京、蘇州、廣州三地的犀角雕最為突出，并涌現(xiàn)出了一批角雕名家。脫穎而出的犀角杯被進(jìn)貢到皇宮，深得皇帝喜愛，在這種推崇之風(fēng)下又促進(jìn)了民間犀角雕工藝的發(fā)展。

　　尤通，明代一位著名的雕刻家，犀角雕染色工藝就是由他發(fā)明的。據(jù)說有一次，尤通的父親從親戚家借來了一件雕刻十分精美的犀角杯，尤通據(jù)此仿制了一件幾乎一模一樣的犀角杯，但美中不足的是新杯色淡。尤通就想了一個辦法，采來了一些鳳仙花(又名指甲草)，搗爛后像染指甲一樣給新犀角杯染上了顏色，結(jié)果連他的親戚也分辨不出哪件是原作，哪件是后刻的了。

　　宮廷造辦處，清朝專門負(fù)責(zé)制造、修理和儲存帝后及宮廷需用的各項(xiàng)器物的機(jī)構(gòu)，康熙皇帝將各地的能工巧匠征入宮內(nèi)，其中也有包括尤通在內(nèi)的犀角雕刻家，為皇室雕刻各種犀角物件。如今我們通過博物館里的藏品，還可以感受得到昔日皇家不計(jì)工本的奢華。故宮博物院收藏的一件犀角仙人槎杯，是尤通的代表作。這件作品使用的是非洲犀角，同時采用了加熱方法，使槎首的犀角裙邊如同靈芝花瓣，巧奪天工的技藝驚艷于宮廷。

　　稀缺資源拉動升值潛力

　　“犀角杯遇冷可能會導(dǎo)致收藏家不會在短期內(nèi)出手精品,上拍數(shù)量和質(zhì)量有限;同時,由于其屬高端藏品,非普通收藏者能望其項(xiàng)背,短期遇冷實(shí)屬必然。但投資者不妨做個有心人,只要是真品,升值是必然的。”張先生對今年犀角杯秋拍市場的變化并不驚慌。

　　“目前已知只有在德國一家博物館里有兩件宋代犀角雕”，對此，國內(nèi)的藏家也只能是望杯興嘆，蟲蛀、損壞使得年代久遠(yuǎn)的犀角雕難以流傳下來，現(xiàn)存于世的老犀角雕不足4000件，而且基本都是明清時期的作品。據(jù)說在解放初期，北京故宮收藏的成噸犀牛角原角被送到醫(yī)藥公司入藥，這在今天看來是一件多么令人遺憾的事情。

　　犀牛是世界珍稀動物，也是禁止捕殺的被保護(hù)動物，根據(jù)《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》規(guī)定：任何獵殺犀牛和進(jìn)行犀牛制品的交易都是違法的。市場上現(xiàn)在基本沒有犀角出賣，隨著非洲和亞洲犀牛數(shù)量連年銳減，現(xiàn)存的5種犀牛中，有3種處于滅絕邊緣，其余兩種也瀕臨滅絕，其中的爪哇犀牛僅存60頭左右。

　　同樣是珍稀資源，相比之下犀角雕比象牙雕更昂貴，專家認(rèn)為是因?yàn)橄�角本身珍貴而且量少的原因。象牙是1萬塊錢1公斤，而犀角的價(jià)格按克計(jì)算，明清的犀角2000元每克，即便是新角，非洲角200元每克，亞洲角600元每克，明清的雕工好、體量大的犀角雕成交價(jià)上百萬元也就不足為奇了。

　　犀角雕在清代末期，就被來中國的歐美人大量收購去，后來在國際藝術(shù)品市場上露面。成立于1744年蘇富比拍賣行和1776年的佳士得藝術(shù)品公司，在本世紀(jì)初舉辦的藝術(shù)品拍賣會中，都曾有中國犀角雕的拍賣紀(jì)錄。至今犀角雕的市場主要仍在歐美地區(qū)，因?yàn)榇嬖诒容^大的差價(jià)，有人從國內(nèi)買來犀角雕再到國外去賣，更多的犀角雕流失到了海外。

　　“國內(nèi)民間也收藏有好東西。”北京故宮博物院的一位專家說，她曾在山西、陜西、杭州、南京等地的民間收藏者手中看到過明清犀角杯，但精品非常少，多數(shù)是現(xiàn)代仿明清雕工的犀角或者其他材料的雕刻品。

　　專家提醒收藏者，犀牛角珍罕也要注意區(qū)別亞洲犀角還是非洲犀角,因?yàn)閬喼尴�角的價(jià)值應(yīng)高于非洲犀角，過去曾認(rèn)為非洲角比亞洲角的藥性小而不入藥。專家介紹，亞洲犀角的底盤為馬蹄形，非洲犀角為馬鞍形。亞洲犀只有一只角，長者約30厘米，短者僅10余厘米。非洲犀有兩只角，前角長，后角短，長的可達(dá)80厘米，短的也有30多厘米。但在拍賣市場上，一般不會標(biāo)識藏品是亞洲犀角還是非洲犀角，完全要靠藏家自己的眼力進(jìn)行判斷了。

　　精品大作價(jià)格尚未到位

　　明清犀角雕在歐美市場擁有一群穩(wěn)定的買家和藏家，成交率和拍賣價(jià)格呈現(xiàn)穩(wěn)步上升的態(tài)勢，犀角雕時而占據(jù)了中國瓷雜專場的成交價(jià)榜首。在2005年香港蘇富比秋拍上，明代犀角雕雙螭海棠型杯以1140.56萬元成交,躍居當(dāng)年中國文玩雜項(xiàng)的最高價(jià)；2006年9月紐約蘇富比上拍的清康熙犀角雕仙人乘槎杯以203.2萬美元成交，創(chuàng)下犀角雕拍賣世界紀(jì)錄。

　　內(nèi)地犀角雕市場則一直被淹沒在雜項(xiàng)當(dāng)中,但在2005年以來，書畫市場調(diào)整，瓷器市場不景氣，市場需要新的亮點(diǎn)救市的時候，犀角雕得到了一個嶄露頭角的舞臺，國內(nèi)各大拍賣公司上拍的犀角藝術(shù)品數(shù)量大大多于往年。之前，上海敬華上拍的犀角雕數(shù)量每年也就兩三件，而在2006年一年，就推出了16件犀角雕拍品。

　　到2007年的春拍時，北京翰海、北京匡時幾家拍賣公司推出的犀角拍品都達(dá)了10件以上，而成交率平均在百分之六七十。2007年中貿(mào)圣佳夏季拍賣會上，明早期犀角折枝花卉紋杯以392萬元創(chuàng)下了國內(nèi)犀角器的最高價(jià)。

　　加之在今年倫敦佳士得和紐約佳士得的兩場拍賣中，明清犀角雕都有不俗的表現(xiàn)，今年內(nèi)地秋拍推出犀角雕甚至專場拍賣似乎是順理成章了。但剛剛拍完的結(jié)果表明，一個明清犀角雕刻專場不到30%的成交率，說明了藏家對此專場并不買賬。

　　而有趣的是，北京誠軒在今年秋拍中，雖然只推出了7件明清犀角雕，但成交比較樂觀，除了兩件拍品未成交外，其余5件犀角雕全部成交，其中最高價(jià)者為一件87.3萬元的明晚期犀角雕海獸圖大杯，另外一件清晚期犀角整雕人物圖大擺件以67.2萬元成交。

　　市場的一冷一熱說明了什么問題？有藝術(shù)品市場分析人士指出，拍賣公司在推出新專場的同時，一定要審時度勢。比如，在今年法國佳士得春拍中，琺瑯器市場行情高漲。隨后，北京長風(fēng)在今年秋拍也推出了琺瑯器專場，其中不乏精品上拍，但拍賣成交結(jié)果卻不盡如人意。試想如果將犀角專場放在歐美市場上拍，結(jié)果又將如何呢？

　　雖然從今年秋拍結(jié)果來看，瓷器的表現(xiàn)依然平平，但中國近現(xiàn)代書畫的回暖已是勢不可擋，無論是藏家數(shù)量還是市場成熟程度都無法與之比擬的犀角雕收藏，當(dāng)然不可能硬碰硬了。專家認(rèn)為，雖然受到書畫和

股票市場的沖擊，明代犀角雕刻的大作依然會占據(jù)藝術(shù)品市場的高端，且仍有相當(dāng)大的升值空間，但年代不準(zhǔn)確或者雕工、材質(zhì)一般的犀角雕就另當(dāng)別論了。

　　專家提醒：別上了合成犀角杯的當(dāng)

　　隨著海內(nèi)外犀角雕收藏的升溫和拍賣價(jià)格的上漲，2003年以來，北京、上海、廣州等地的古玩市場上也涌現(xiàn)了大量的“犀角杯”，收藏者有的以上千元“撿漏”，也有的花上百萬元的高價(jià)購買。

　　市場上真的有那么多犀角杯嗎?北京故宮博物院雜項(xiàng)專家劉靜告訴記者，這些所謂的犀角杯90%都是贗品，有的是根本沒有收藏價(jià)值可言的合成犀角，有的是黃牛、水牛等其他動物角，還有的雖然是犀牛角，但不是明清雕刻，而是現(xiàn)代仿品。

　　花犀牛角的價(jià)錢卻買到的是水牛角、黃牛角，假犀角杯讓收藏者蒙受了巨大損失。如何識別真假犀牛角呢？劉靜認(rèn)為，多數(shù)人把有竹絲紋的角當(dāng)做犀牛角，其實(shí)這是個誤區(qū)，牦牛、水牛角也同樣有竹絲紋，而網(wǎng)絡(luò)紋和魚子紋才是犀牛角所獨(dú)有的特征。她發(fā)現(xiàn)有造假者將黃牛角、水牛角、牦牛角剖開，一層層燙壓，再煮熟后制作雕刻成假犀角杯，由于看起來也有成片成片的竹絲紋，而且價(jià)錢不貴，很多收藏者上了當(dāng)，吃了虧。另外，市場上還存在合成犀角做成的贗品，成份為樹脂膠、石蠟等化學(xué)物質(zhì)，沒有任何收藏價(jià)值。

　　判斷犀角杯的新舊則要看雕工，看作品屬于哪個時代的風(fēng)格。“從故宮的藏品可見，明代犀角杯風(fēng)格大氣、圓渾、花紋不滿，莊嚴(yán)高貴，而清代犀角雕刻雕工繁雜，刻意顯示刻工技巧，這是兩個朝代的犀角雕刻在風(fēng)格上的區(qū)別。”劉靜介紹，明代朱元璋實(shí)施海禁，多數(shù)犀角都是從非洲、爪哇、印度走私來的，材料稀少珍貴，所以雕刻家采用磨工淺浮雕，而清代海運(yùn)進(jìn)一步發(fā)展，進(jìn)口材料增多，更有官員直接從國外淘買，雕刻家得以在犀角上用高浮雕、鏤雕刻意展現(xiàn)刻工。

　　清朝傳世的犀角杯中也有很多刻意模仿明代風(fēng)格的仿古杯,以乾隆朝最為突出。乾隆皇帝以好古聞名，當(dāng)時宮廷造辦處制作了大量的仿古杯，“清代很多杯是染色的，犀角本身的天然

蜂蜜色，經(jīng)過工匠染色變成古銅色，古香古色的感覺立馬就出來了”。劉靜在對故宮犀角雕幾十年的研究中發(fā)現(xiàn)，有的她開始以為是明代的犀角杯，后來在杯子被蟲蛀的地方發(fā)現(xiàn)，蟲子洞里是蜂蜜色的，說明杯子是清代的，仿的是明代的自然包漿。

　　乾隆盛世，中國傳統(tǒng)工藝達(dá)到鼎盛，官窯瓷器、名家書畫如今都備受藏家推崇，乾隆朝的犀角杯是否也是如此呢？劉靜認(rèn)為乾隆朝的犀角杯不是最精的，明代中后期到清前期的犀角雕采用了淺浮雕的精湛技藝，只在犀角上雕1毫米的深度，卻能展現(xiàn)七八個層次，比深浮雕、鏤雕難度更高，因而具有較高的藝術(shù)價(jià)值。

　　為了讓贗品看來像老杯，有的造假者按照清代的雕刻風(fēng)格仿制了新杯，經(jīng)過化學(xué)染色并抹上土做舊，偽裝成出土器物來蒙騙收藏者，而據(jù)劉靜介紹，犀牛角主要是碳酸成分，在地下極容易腐蝕，到目前為止還根本見不著出土的犀角器物。

　　昂貴珍罕的犀角杯該如何保養(yǎng)？有些人采取了給犀角杯抹上一層油或者臘的方法，而劉靜指出這種保養(yǎng)方法對于犀角杯弊大于利，涂油、臘反而損壞了原材料，掩蓋了器物本身自然的漿亮，她建議收藏者要經(jīng)常地把玩犀角杯，而不需要用任何涂抹。

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