理財周報記者 蔡嵩婷/文

　　“民間的收藏家越來越多，當他們的藏品大到一定數量以后，必須找一個合適的載體來呈現，無論它以什么樣的形態出現，是藝術館也好，是博物館也好，都是為了展現這些藝術作品。這是一件好事，而且也是一種趨勢。”國內策展人李冬莉這樣描述國內的私人博物館現狀。

　　隨著藝術品市場逐漸升溫，越來越多人步入了收藏者的行列，當這些收藏品數量逐漸增多后，這些養在深閨人未識的瑰寶，也需要一個“出口”，此時，能夠承擔起公眾性的藝術館、博物館的名稱就加諸其上。

　　無論是北京、上海這樣的大都市，還是杭州、紹興、南京這樣的中型城市，各種各樣的私人博物館或是藝術館嶄露頭角，展覽的作品多是私人收藏者平日所藏。從展品結構來看，有的頗為專業，比如紹興越瓷博物館，主要收藏浙江一帶的瓷器；被畫家方力鈞稱為“中國最大的當代藝術作品收藏家”的管藝，其當代藝術文獻館收藏的都是中國當代藝術家的作品；當然還有一些綜合性的展覽機構，例如長風堂博物館，藏品不僅包括像南京傅抱石故居紀念館這樣的地面文物，還包括移動文物，像中國書畫、西洋畫、古籍善本、名人書札。

　　談到公立博物館和私人博物館的區別，多數人認為主要體現在策展規模和資金來源上，而非功能。

　　李冬莉對理財周報記者說：“無論它是公立的還是私人的，作為一個博物館，首先承載的是公眾性，就是將作品呈現給社會，呈現給大眾。”

　　越瓷的館長孫海芳也表示：“我開辦越瓷的初衷就是為了公布自己的收藏，為了讓大家都能欣賞到這些作品，我追求的其實是一種文化效益。”

　　而展覽規模的區別主要體現在兩個方面，一是展覽投入，二是效果。

　　私人博物館所展出的展品多為私人收藏，如果沒有購入新的藏品，其所展示的展品一般不會有很大變化。由于受到資金和場地的限制，私人博物館一般沒有能力策劃專題展覽。但是公立博物館則不同，例如上海博物館雖然收藏主要以古代藝術品為主，但是近年來上博通過一系列的海外專題性展覽，在長三角一帶的藝術品展覽領域建立起自己的地位。

　　由于私人博物館的名氣、展覽內容都無法與大型公立博物館相抗衡，所以參觀者往往寥寥無幾。再加上私人博物館也屬于非營利性機構，其門票價格受到物價部門的控制，因此靠門票銷售絕對無法填補成本。

　　孫海芳告訴理財周報記者：“許多市民認為只要是博物館就應該是公益性的，他們希望我們能夠好事做到底，甚至呼吁讓我們連門票費都省了。可是他們不知道，維持這么一個博物館的開銷非常龐大，每天大約就需要上萬元的投入。”

　　事實上，私人博物館與公立博物館之間最大的差別還是在于資金的來源。

　　上海博物館館長陳燮君告訴理財周報記者：“公立博物館有國家資金的支持，所以經費基本上是有保障的，但是私人博物館的運作必須靠自己。”

　　孫海芳也承認，“私人博物館沒有政府的資金上的支持，也得不到一些經濟政策上的扶持，因此所有的經費都需要自己解決。”

　　著名策展人、北京月亮河當代藝術館館長陸蓉之就深有體會地告訴記者：“在內地辦展覽這幾年來，我覺得最難的就是資金，似乎整天都在為找錢而奔忙。在海外，為藝術捐款可以避稅，所以很多富人愿意將資金捐獻給藝術基金會，或是藝術館、博物館，但是內地還沒有這個政策，很多人對此不感興趣。”

　　對于這個問題，李冬莉坦言：“既然藝術館承擔的是公眾性的功能，那么發展藝術也必須放在一個社會大背景之下，藝術必須得到大環境的支持，來自政府的、基金會的、團體的等等。例如上海的正大藝術館就由企業命名，這會在無形中為企業帶來良好的聲譽。”

　　“當我們討論這些問題的時候，其實是在用一種西方的結果討論中國的初始。西方經過了幾百年的發展，才有了現在的盛況，所以中國也需要時間去改造或者構建這種社會藝術架構。”她補充說。

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