理財周報記者 蔡嵩婷/文

　　既然名氣、規模、資金都不如公立博物館，那么私人博物館的未來之路又在何方呢？所有的人都只能說：“尚在探索之中。”

　　上海博物館館長陳燮君認為，擺在私人博物館面前的兩大難題是業務成長和經濟支撐，“私人博物館未來的路還很長，它們需要一定的時間去奠定自己的地位。”

　　連上海博物館這樣的大型公立博物館都不得不通過各種專業化的展覽來提升地位，那么默默無聞的私人博物館更是要在展覽的專業化程度上下手。

　　有鑒于私人博物館的資金限制，想要一時間做到“博”是一件難事，所以只有在“專”上面下功夫。

　　紹興越國文化博物館館長孫海芳認為，“公立博物館的館藏結構非常完整，比如明清官窯和歷代書畫作品，我們根本無法與故宮博物館或是上海博物館相比，所以私人博物館必須有自己的特色。我覺得私人博物館可以從當地特色入手，尋找到自身的亮點，不要追求大而全。”

　　當然，這并不說明私人博物館只能在一個領域內發展，陳燮君就表示：“無論是公立的還是私人的博物館都存在綜合性和專題性之分，公立的博物館中也有魯迅紀念館這樣的專業性的展館，私人博物館中也有一些書畫類的綜合性機構。”

　　中國第一家注冊的私人博物館觀復古典藝術博物館館長馬未都就曾經總結過五條經營私人博物館的心得，其中的第一條就是不斷擴充展品，通過各種拍賣會購買新的展品來充實展覽的內容，吸引更多的觀眾。

　　另一個體現專業化的方面就是布展和博物館整體規劃。馬未都認為，展覽的陳列方式必須有創新，要讓文物“隨意”地展示，給人以親和力。

　　而在博物館整體規劃上，北京月亮河當代藝術館館長陸蓉之有她自己的想法，她告訴

理財周報記者：“新時代的博物館應該與游樂場爭奪客源。”她認為目前許多展覽，尤其是當代藝術的展覽還是局限在藝術圈內，原本應該是公眾性的展示卻成了一種儀式化行為，根本談不上什么吸引力。就目前的情況而言，藝術面對的是龐大的中產階級消費群體，所以藝術館、博物館只有擺脫以往那種高高在上的姿態，才可以吸引到更多的觀眾。“所以，按照我的規劃，月亮河藝術館還將設有騎馬場、游樂園等設施，讓藝術設施成為市民休閑娛樂的場所。”

　　這種將“藝術建構在游嬉文化中”的做法，可以拉近與參觀者的距離，讓更多人將參觀藝術展作為一種生活休閑方式。

　　對此，策展人李冬莉也非常贊同，“人們已經習慣了將聽音樂會作為一種精神享受，為什么不能將參觀藝術展也當作一次享受呢？”

　　除了提升博物館的展品、展覽方式的專業化程度外，提高私人博物館的另一個重要途徑就是提升“經營”水準。很多人認為，既然是非營利性機構就談不上經營，對于希望通過經營來維持生計的私人博物館不屑一顧，但事實遠非如此。

　　在美國，當博物館由公立向私立過渡時，自身經營收入所占份額由公立博物館的2.2%-11.1%上升到私立博物館的14%-49.5%，可見即使在美國這樣對藝術投入甚多的社會當中，私人博物館仍然需要通過自身的經營來獲取一部分經費。

　　在私人博物館“如何自己賺錢”方面，孫海芳也是做出了一定的探索。 “在經濟上我們爭取自己創收，所以我們將越瓷的館址定在旅游風景區附近，希望可以通過旅游的熱潮帶動博物館的參觀者。另外，我們還開設了一定的商業設施，以填補成本的不足。如果未來博物館的收入情況有所好轉，那么這部分收入還可以作為購買新藏品的資金來源。”

　　而馬未都更是提出了模仿日本的“會員制”方式，會員在繳納一定會費后可以享受到特別待遇，比如進入貴賓休息室、參觀藏品時可以親手感覺等等。

　　其實可行的辦法也有很多，比如到海外參展以提高知名度，將展品有償出租給其他機構展覽，或者模仿香港在人群密集的商業區布展加深市民對博物館的認識等等。面對海外幾百年的私人博物館經營歷史，可供中國這些后來者參考的經驗實在不少，但是如何挑選出合適自己生存環境的點子才是關鍵。

　　對此，李冬莉表示：“私人博物館要走的路還很長，而且必然是一場殘酷的大浪淘沙的過程，這其中必然有新生的，也必然會有消亡的。中國現在最缺乏的恰恰是經驗，只有經過未來很多年的經驗積累，才能讓中國的藝術領域更加發達。”

　　展訊

　　北京

　　日本浮世繪藝術珍品展

　　中華世紀壇世界藝術館 2007年11月15日—2007年12月12日

　　此展是日本浮世繪作品首次在中國的大型展出，共100幅作品，由日本浮世繪博物館提供。其中有40余幅作品系首次在海外展出。展品均為日本浮世繪知名畫師的作品，如揭開浮世繪的黃金時代帷幕的鈴木春信、美人繪大師鳥居清長與喜多川歌呂、戲劇繪巨匠東洲齋寫樂、實派大師葛飾北齋，以及將風景繪技巧推向頂峰的立齋廣重等日本六大浮世繪畫師的很多知名作品。

　　上海

　　倫勃朗與黃金時代—荷蘭

阿姆斯特丹國立博物館珍藏展

　　上海博物館 2007年11月3日—2008年2月13日

　　來自荷蘭阿姆斯特丹國立博物館的70多件館藏珍品，包括倫勃朗的兩幅油畫和二十件版畫，以及精美的荷蘭銀器、珍貴的荷蘭代爾夫特彩繪陶器。

　　這次展出的作品大部分源自十七世紀荷蘭商業、科技和藝術處于世界頂尖地位的“黃金時代”，展覽為觀眾提供了一個全面認識十七世紀荷蘭美術和實用藝術杰作的機會，通過“藝術家的世界”、“靜物畫與實用藝術”等九個專題，全面展現這一時代荷蘭社會生活的方方面面。

　　廣州

　　漂浮的前衛—中華獨立美術協會與廣州、上海、東京的現代美術展

　　廣東美術館 2007年11月18日—2008年1月6日

　　展覽聚焦于1930年代中國重要的前衛美術團體——中華獨立美術協會。1935年正式成立于東京的這一團體，其創會成員是來自廣東的李東平、梁錫鴻、趙獸等洋畫家，協會成立前后他們在東京、廣州、上海等地展開了一系列的藝術活動，鼓吹超現實主義和野獸主義藝術，但協會僅存在一年即告解體。展覽將追蹤這批青年藝術家們成長的足跡，在歷史文獻和現存同時代作家的作品序列中重構當時的現代藝術氛圍。

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