中國當代藝術在今年秋天繼續著令人驚艷的表現。首先，從2004年秋季香港蘇富比首次增設“中國當代藝術”專場拍賣，到2004年香港佳士得秋季開拍“20世紀中國藝術及亞洲當代藝術”，再到2006年紐約春季拍賣首度推出“亞洲當代藝術”專拍，以及今年10月倫敦蘇富比、佳士德、菲利普斯三家拍賣公司的共同發力上看，香港、紐約、倫敦三地市場的變換，完成了中國當代藝術從亞洲到美洲再到歐洲的“全球化”蔓延。算上中國內地的拍賣市場，中國當代藝術的拍賣市場現在可以說是接近形成了一個完整的“拍賣鏈條”。

　　其次，從價格的角度看，香港、紐約、倫敦這三個拍賣地點的每一次轉換，同時伴隨的無論是藝術家的個體行情，還是中國當代藝術品的整體行情都猶如安裝了

火箭助推器一樣一次又一次地“躥升”。這看似一種“偶然”，但其實卻是一種“必然”。從2004年香港蘇富比秋拍中國當代藝術專場中的蔡國強的《為龍年所作的計劃No.3》以95.4萬元人民幣成交，到2006年紐約蘇富比張曉剛《血緣同志第120號》以97.2萬美元成交，再到這次倫敦菲利普斯拍出的曾梵志1992年創作的《協和醫院三聯畫》以276.4萬英鎊(約合4146萬元人民幣)成交，以及倫敦蘇富比在其“當代藝術夜場拍賣”中岳敏君的《處決》以293.25萬英鎊(約合4398.7萬元人民幣)高價成交——這些價格屢創全球拍賣市場中國當代藝術拍賣的新高。

　　2004年香港蘇富比的“中國當代藝術”專場拍賣成交總額只有2433.2萬元，但到2007年秋拍香港蘇富比的“中國當代藝術”專場的拍賣總額達到了2.62億元人民幣；2004年香港佳士得秋拍的“二十世紀中國藝術及亞洲當代藝術”專場的成交總額為5322.49萬元，2007年香港佳士得春拍“亞洲當代藝術”專場的成交總額達到了2.71億元人民幣；紐約蘇富比同樣經歷了從1.09億元人民幣的成交額到3.17億元人民幣的增幅。而最值得關注的是倫敦，菲利普斯拍賣公司此次的秋季會中，推出了著名美術品收藏家霍華德·法伯關于“中國當代藝術”的收藏專拍。在這次專場上，中國當代藝術專拍的45件拍品中，成交40件，成交率達89%，總成交額達到了1014.7萬英鎊，(約合20,497,828萬美元，約合152,211,600萬元人民幣)成交作品的均價達到380.5萬元人民幣。

　　再者，回到拍賣市場的角度看，倫敦一直都是全球藝術品拍賣市場上除紐約之外的另一中心，倫敦擁有極佳的當代藝術生長的環境，畫廊、拍賣行、博物館、基金會等藝術市場相關的環節都發展得比較成熟，已經有機的扭和在了一起。此外，倫敦作為歐洲創意之都的影響力，再加上不少諸如薩奇這樣的當代藝術大藏家均聚居于此，這些無疑都給倫敦作為歐洲拍賣業中心增添了重量級的砝碼。還有一點值得注意的就是，從蘇富比、佳士得兩家拍賣公司業務分布的側重點來看，這兩家公司把“當代藝術”拍賣的業務重點放在倫敦也正是對上述條件的考量，這樣一來就與紐約以“古典藝術”及“印象派和現代藝術”拍賣形成前后的呼應關系，而中國當代藝術品在行情不斷走高的過程中，也已逐步引起了這兩家公司倫敦“分舵”的注意。雖然目前在倫敦并沒有中國當代藝術專場的出現，但從這兩家公司在10月上拍的作品的成交情況看，離他們增設“中國當代藝術”專場的時間肯定不會太遠。

　　因此，相比中國當代藝術品的拍賣價格屢創新高，從香港、紐約到倫敦的三大市場的聯運效應上分析，可以說中國當代藝術的“全球化”蔓延勢頭已經顯現。