投資藝術(shù)品更要謹(jǐn)慎，絕不是只賺不賠的買賣

　　呂寧

　　“現(xiàn)在的價(jià)格太高了，有些作品已經(jīng)不是物有所值了。”談到國外收藏家面對(duì)中國藝術(shù)品時(shí)，篆刻家徐云叔告訴《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》，雖然藝術(shù)品領(lǐng)域的泡沫并不像房地產(chǎn)和股市那么引人注目，不過已經(jīng)影響到這個(gè)市場(chǎng)的發(fā)展，在2006年，藝術(shù)品市場(chǎng)就吞下了非理性繁榮的后果，成交量急挫40%。

　　徐云叔告訴記者，1980年改革開放之初，齊白石作品僅在人民幣5000元以內(nèi)。到2000年，價(jià)格已在10萬元以上了，上漲了20倍。油畫也屢創(chuàng)奇跡，如劉小東的作品《兒子》，2000年以人民幣15.4萬元成交，而在2005年中國嘉德秋拍時(shí)，該作品以198萬元高價(jià)拍出，5年內(nèi)增值了10倍多。高回報(bào)自然吸引了眾多投資者的興趣。

　　不是收藏?zé)幔�而是投機(jī)熱

　　據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2005年，中國藝術(shù)品收藏愛好者和投資者已經(jīng)達(dá)到7000萬人，占全國人口的6%，年交易額近200億元，而且這兩個(gè)數(shù)字還將以每年10%至20%的速度遞增。發(fā)展速度超過擁有百年藝術(shù)品收藏史的西方。

　　面對(duì)高速發(fā)展，關(guān)于收藏?zé)峤】蹬c否的疑問隨之產(chǎn)生。

　　中國嘉德拍賣行的油畫藝術(shù)總監(jiān)劉剛擔(dān)心，中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展得太快會(huì)導(dǎo)致“營養(yǎng)不良”。比如西方繪畫從印象畫派到當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，中間經(jīng)歷了野獸派、抽象主義、超現(xiàn)實(shí)主義、波普藝術(shù)等眾多階段，過程條理清晰、年代分明。而內(nèi)地的發(fā)展卻是“跳躍式”的，中國書畫未經(jīng)過渡便直接跨越到當(dāng)代藝術(shù)。這樣一來，不僅中國當(dāng)代藝術(shù)本身變得紛亂龐雜，對(duì)藏家鑒賞力的培養(yǎng)也沒有給予充分的時(shí)間。

　　徐云叔說，西方的藏家是一個(gè)很小的群體，也較為穩(wěn)定。大多是專業(yè)人士，比如律師、醫(yī)生、或者會(huì)計(jì)師等。收藏也多是個(gè)人喜好。“而內(nèi)地則多以投機(jī)為目的。很多人春拍買進(jìn)一幅畫，秋拍就賣掉了。現(xiàn)在市場(chǎng)好，很多人出價(jià)不理智，認(rèn)為不論哪幅作品只要買進(jìn)來，過段時(shí)間肯定會(huì)漲。”

　　《海上收藏世家》以及《收藏大家》兩書的作者鄭重先生總結(jié)下來，搞收藏首先要有閑錢，其次要有興趣和眼力，再次是要有時(shí)間。“過去類似張?jiān)獫?jì)那樣的收藏家在藏品上所花的錢跟其總資產(chǎn)相比，九牛一毛，現(xiàn)在不同，很多人甚至貸款來買畫。”

　　劉剛指出，現(xiàn)在內(nèi)地的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)，正是被投資者占據(jù)著主導(dǎo)地位。

　　這樣一來，問題接踵而至。首先是藝術(shù)精品流動(dòng)的周期縮短。國外一件藏品在藏家手中停留的周期一般都在10年以上；內(nèi)地，這個(gè)周期只有2~3年甚至更短，短到在上海買進(jìn)后一轉(zhuǎn)眼就進(jìn)了北京的拍賣行賺取差價(jià)。市場(chǎng)發(fā)展基石——藏家對(duì)藝術(shù)品的欣賞和保護(hù)意識(shí)卻沒有建立。同時(shí)，浮躁的市場(chǎng)會(huì)誘使更多人加入“投機(jī)”行列，躥升的價(jià)格是繁榮還是虛高無人深究。

　　而價(jià)格，正是目前藝術(shù)品收藏面臨的第二個(gè)問題。徐云叔說：“國外蘇富比、佳士得這樣的大拍賣行有200多年的歷史，自己決不會(huì)參與拍品炒作。但內(nèi)地拍賣行和委托人之間常會(huì)存在一種默契。”

　　所謂默契是指，內(nèi)地一些小拍賣行常會(huì)允許委托人在拍賣會(huì)上與買家同場(chǎng)競(jìng)價(jià)。如果有人出價(jià)，則拍品順利以高價(jià)拍出；如果無人接盤或出價(jià)達(dá)不到預(yù)期，委托人則虛報(bào)一個(gè)價(jià)格，再原封不動(dòng)將拍品帶回家，只是在成交記錄上平添了一筆高價(jià)記錄，而拍賣行也因此提升了業(yè)績。

　　而至于成交價(jià)和原價(jià)之間的“差價(jià)”，其實(shí)是雙方合作造成的虛價(jià)，造成市場(chǎng)繁榮的假象，吸引更多投機(jī)者進(jìn)入。

　　2006書畫市場(chǎng)大調(diào)整

　　中國書畫和當(dāng)代藝術(shù)的行情走勢(shì)呈現(xiàn)了不同的曲線。

　　當(dāng)代藝術(shù)近年來價(jià)格可以說是保持了穩(wěn)步上升的態(tài)勢(shì)，并在2006年達(dá)到了它的拍賣高峰。這年3月，張曉剛的《血緣：同志第一百二十號(hào)》以97.92萬美元打破了他本人和中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣紀(jì)錄，其他中國藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄也紛紛在這一年被改寫。

　　而中國書畫的高峰則來得更早。2003年“非典”之后，中國書畫成為了引領(lǐng)市場(chǎng)“井噴”行情的主導(dǎo)力量。2004年至2005年，中國書畫的價(jià)格更是加速瘋漲，以至于部分作品的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)背離了其應(yīng)有的市場(chǎng)價(jià)值，加之后來市場(chǎng)投放量驟增，供大于求，最后導(dǎo)致了2006年的行情調(diào)整。

　　據(jù)專業(yè)藝術(shù)品網(wǎng)站數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2005年，齊白石的畫價(jià)曾達(dá)到35萬元/平方尺的巔峰，但2006年初，這個(gè)數(shù)字驟然下跌至7萬元/平方尺都不到，且到2007年才有所回升。

　　上海敬華拍賣行副總經(jīng)理莫束鈞認(rèn)為，中國藝術(shù)品市場(chǎng)投資者最為集中的板塊還是中國書畫。如果說中國書畫與當(dāng)代藝術(shù)有所不同的話，這不同之處就在于贗品。屬于當(dāng)代藝術(shù)的油畫市場(chǎng)很少存在贗品，但中國書畫市場(chǎng)的贗品之多，令人防不勝防，而且仿冒者技巧越來越高超，甚至專家都難鑒別真假。

　　有藏家指出，2001年到2007年國內(nèi)拍賣市場(chǎng)上共出現(xiàn)過6000多幅張大千的作品，但張大千一生的創(chuàng)作不會(huì)超過4000幅，能夠流通到市場(chǎng)上的，更是遠(yuǎn)不及6000幅之多。投資者進(jìn)入這個(gè)市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)之大也不言而喻。

　　對(duì)于投資過熱的后果，莫束鈞一語道破：“藝術(shù)品收藏本來是少數(shù)人的雅玩，藝術(shù)品之所以昂貴正是因?yàn)樗�是稀有資源，變成一個(gè)大眾游戲就沒意義了。”中國書畫市場(chǎng)2006年的行情回落，驗(yàn)證了這句話。

　　藝術(shù)品不是藍(lán)籌股

　　2006年書畫市場(chǎng)調(diào)整時(shí)期，中國嘉德全年近現(xiàn)代書畫成交總額僅2.3億元人民幣，與2005年相比，縮水了將近3.69億元。

　　“當(dāng)時(shí)很多買家成交后寧愿放棄保證金，而不愿付款；委托人收不到錢，就不愿意將好作品交給拍賣行，沒有好作品的拍賣行，就無法吸引買家，這樣一來拍賣行陷入惡性循環(huán)，連生存都困難。” 徐云叔表示，去年因此而倒閉的小拍賣行不在少數(shù)。

　　由于國外的相關(guān)制度比較健全，一旦發(fā)生買主不付款的情況，拍賣行完全可以訴諸法律，而內(nèi)地的拍賣行卻只能忍氣吞聲。更重要的是，國外拍賣行和藏家之間已經(jīng)建立起了一種互相信任的關(guān)系，在中國香港和國外拍賣，買家根本不需支付保證金，而內(nèi)地卻少則幾千元，多則數(shù)萬元。

　　不過，內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)漸趨理性，許多投資者意識(shí)到投資藝術(shù)品絕不是只賺不賠的買賣。

　　“投資

股票要謹(jǐn)慎，而投資藝術(shù)品更要謹(jǐn)慎，因?yàn)樗�需要買家有專業(yè)知識(shí)和專業(yè)素養(yǎng)。專業(yè)技巧、歷史、環(huán)境、特點(diǎn)、風(fēng)格等都能影響一幅畫的價(jià)值。”莫束鈞說。

　　美國學(xué)者科可納(Corcorna)的一項(xiàng)研究指出：“在今天創(chuàng)作和出售的繪畫作品和雕刻作品中，只有0.5%在未來30年中能夠保持市場(chǎng)價(jià)值。”無論這個(gè)數(shù)據(jù)在中國的適用程度有多大，

藝術(shù)品投資在眾多投資當(dāng)中所處的態(tài)勢(shì)已經(jīng)一目了然。

　　然而，劉剛對(duì)此則更為樂觀。他認(rèn)為目前的藝術(shù)品市場(chǎng)正處在一個(gè)正常的培養(yǎng)和梳理階段，經(jīng)過3到5年的時(shí)間后，現(xiàn)在以投資為目的進(jìn)入市場(chǎng)的買家中，自然會(huì)培養(yǎng)出了解藝術(shù)品、懂得欣賞藝術(shù)品的收藏家。屆時(shí)，中國的藝術(shù)品市場(chǎng)也將走出青澀的初級(jí)階段，慢慢發(fā)展健全。

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