2007年初，中國臺灣中誠拍賣公司成立，這應該是近年來首個島內拍賣公司成立，并在不久舉行了首次拍賣，在陸潔民熱情的落槌運動演繹下，取得的成績看起來蠻不錯。而最先從臺灣出走大陸把畫廊開得有聲有色的索卡負責人蕭富元最近又毅然回家開了一個當代傾向的空間，首次開幕展馬上就要舉行了。另據業內人士透露有部分在大陸的臺系畫廊也正在考慮把重心轉臺的問題，而北京帝門藝術中心的新展覽《溫存———關于記憶的12種繪本》中也首次將臺灣年輕一代藝術家大舉引薦到大陸來。這一切好像都在說一句話：臺灣藝術市場，春天來了！

　　春天總會來的，這個是自然規律，只是說春天的跡象表現在什么地方、有哪些支撐是個問題，所以還是要先給個理由：

　　一是中國臺灣有很好的

　　二是新一代臺灣藝術家努力躋身重要學術大展或者藝術博覽會，這樣的一些推廣努力已經有了不菲的積累，該是看回報的時刻了。

　　三是臺灣年輕藝術家中很多憑借畫廊平臺或者其他資本平臺進入大陸運作系統，某種層面上形成了與大陸藝術家特別是年輕一代的資源共享，至少在關注度和買氣上是這樣。另外年輕一代較少上一代人的那種意識形態隔膜和符號表達局限，從而更加具有流通性和共融性。

　　四是因為祖國大陸最近幾年來市場的火爆將年輕藝術家的價格拉動得比較生猛，無形中增加了畫廊的成本壓力，而臺灣年輕藝術家相對來講價格好像比較怡人些，這是一個誘惑。而對于商家來講，獲利的關鍵詞永遠是搶先占有優勢資源，所以無論是拍賣公司還是畫廊現在返臺目的大概都有這個因素。這個現象和大陸整體的市場抬升有多大關系？島內藝術市場是不是具有獨臂擎天、整合資源的力量？還是作為一個聯動但具有相對獨立性的分支？那樣的話怎么和香港競爭等等的問題都是需要討論的，所以其實春天來了還需要些迎春努力的。

　　藝術市場永遠是一個資本和藝術博弈的精彩劇目，劇場蓋在那里當然很重要，但是更重要的其實是怎么把藝術本身做到精彩，所以那里的春天來了都是值得大家期待的。