06年中國當代藝術回顧(2)

　　巴塞爾主動出擊

　　2006年9月，世界最重要的藝術博覽會之一瑞士巴塞爾國際藝術博覽會在中國美術館舉辦了名為“中國：世界藝術舞臺上的新機遇”的討論會，吸引了國內外大批藝術家、策展人、評論家、收藏家、媒體人、畫廊主以及美術館長。巴塞爾的到來，從一方面說是瑞士人再也不能等待中國人了，所以作出主動出擊的姿態；另一方面則表明中國還沒有自己的巴塞爾水準的畫廊博覽會。大致上這次巴塞爾活動所邀請的嘉賓試圖傳達出這兩個方面的潛臺詞，但這次論壇討論的主題卻是“中國需要什么樣的博物館”、“中國需要怎樣運營的博物館系統”等問題。

　　巴塞爾的主動出擊可以被完全理解，甚至當來自美國邁阿密巴塞爾的發起人也在談論著巴塞爾為邁阿密帶來了什么的時候，我們不難看出其中的公關目的。

　　而中國需不需要巴塞爾水準的畫廊博覽會這個問題就更加復雜。已經舉辦三屆的中國國際畫廊博覽會與10月舉辦的“藝術北京”雖然占據了大量的畫廊資源、場地和政府支持，但是交易額度還是非常低，多少說明了我們還不具備成熟的市場來容納高規格的畫廊博覽會。在這一點上我想奉勸同行，不要一味好高騖遠，應該在恰當的時間支持適合共同發展的事物。當然，如果巴塞爾真的想來中國也沒有問題，不過大概和奧運會以及國際博覽會一樣，也需要得到較大的政府支持才能得以發展。

　　大部分藝術家被市場左右

　　總的來說中國當代藝術的炙手可熱，與當今國際藝術的發展方向有著密切的關系。尤其是英美當代藝術的動向，對中國當代藝術有著舉足輕重的影響。這和以前的情況已經有所不同，如1996年之前中國當代藝術的活力恰恰就是在沒有任何影響的情況下產生的。而這10年的發展也并沒有給中國當代藝術帶來更新的活力，卻讓雙年展模式生根開花，鑄就了中國當代藝術的國際化道路。尤其是2000年后的中國當代藝術可以說只有很小部分的藝術家保留了個體的獨特性，大部分藝術家都被市場所左右了。

　　現場藝術伴隨著上述的歷史事件曾經在1999年到2004年之間有些回潮的表現，通過