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□ 本報記者 胡勁華
《財經時報》：作為一位前瑞士駐華大使，如此關注中國當代藝術的最大動力是什么？你曾說你的前輩子是中國人，這是否是你與中國的淵源？
西克：我小的時候，就對西方的現代藝術非常感興趣。這就是為什么我到了一個新
環境就會對那里的藝術感興趣的原因。我從1979年就到中國了。在最初的幾年里，我并沒有看到什么我喜歡的東西。我以一種西方人的眼光來看待那些作品，一旦我發現了一些優秀的作品，我就被那些作品迷住了。
《財經時報》：你從1995年就開始大量收藏中國當代藝術品，當時的價格好像不是太高，你能透露一下這么多年收藏中國當代藝術品的投入嗎？
西克：我從90年代才開始搞收藏，但是從1979年，我就開始研究藝術了。我的貢獻也就是在一個合適的時機把那些最有代表性的中國當代藝術作品收集了起來，因為沒有其他人出來做這個事情。設想一下，中國作為世界上最大的文化領地卻有著20多年的收藏上的空白，而那正是當代實驗藝術家們的作品。我這樣做，就會讓中國人知道了我的工作對于中國文化的價值。
我的目的是要發現一些中國的藝術家并讓他們成為藝術界的重要人物。
《財經時報》：作為一個和中國當代藝術有十多年交情的外國人，你是怎樣看待中國當代藝術最近十年的發展？中國當代藝術品的藝術價值和商業價值空間有多大？
西克：這十年，在藝術品的制作和數量方面已經有了很大的進展。人們已經看到了這些藝術家們已經走出了半地下的狀態而進入了更多人的視野。媒體，甚至政府都開始關注了。人們看到了更大的市場需求，先是國外的，然后是來自中國國內的買家。
優秀藝術家的數量并沒有相應的多起來。而一些優秀的藝術家也在市場的壓力下做出了越來越多的作品。但是我毫不懷疑，中國有一個優秀藝術家的大空間，這些人在西方藝術中心的運做下一定會進入世界主流藝術的視野。
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