紅門畫廊：不只是買畫賣畫

http://whmsebhyy.com 2006年04月08日 18:29 財經時報

　　□本報記者胡勁華歐陽毅

　　紅門畫廊已有近15年的歷史，是北京經營最久、資格最老的專業畫廊之一。

　　十幾年前，操一口略顯生硬的英式普通話的布朗·華萊士從大洋洲來到了北京，他在東便門角樓的雕梁畫棟之間開辦了紅門畫廊。

　　紅門畫廊從國貿到東便門發展成擁有兩處很有影響力的畫廊，可見紅門經營頗見成效。華萊士認為這是共同關注造成的，“在藝術行業內越來越廣泛的參與下，藝術市場處于持續的良性發展之中。

　　各種展覽得到越來越多的大眾認同和商業空間，藝術得到越來越多的贊助和政府支持(盡管很低)，主流和專業媒體也給予了越來越多的關注。“

　　這種關注正是一種經濟力，“越來越多的各行各業的中國參觀者對當代中國藝術的興趣不斷增加，加上專業拍賣行、藝術博覽會和政府贊助的展覽會(如雙年展)的推動，畫廊也就有了‘活水’。”

　　這兩年中國當代藝術井噴，就目前的發展態勢，華萊士表示對經營前景保持樂觀，但在推介藝術家方面更加注重年輕藝術家的作品。在與國外畫廊的合作上，他也是不遺余力。

　　因此，隋建國、蘇新平、周吉榮、譚平、劉曼文、秦一峰、王玉平、關偉、劉毅、韓從武、劉慶和、張亞杰等20多名藝術家成了紅門畫廊的簽約藝術家，這對于畫廊講需要魄力，對于藝術家講需要勇氣，但對雙方講都需要實力。

　　事實上，藝術家和畫廊的關系也非常微妙。

　　但也有藝術家指責畫廊在代理過程中隱瞞“身價”，甚至不關心藝術品的去向，有的作品賣出去后也可能意味“死亡”，因為一些藏家沒有合適的保護設備和展示平臺。

　　不管爭論如何，這些都停留在買畫賣畫的層面。而紅門畫廊似乎更在乎的是一個畫廊品牌的建立，這里就如同一個真正的國際

500強，它會謀取利潤，但它也會拿出利潤去維系“利潤生產線”。

　　紅門畫廊每年都有藝術資助項目，作為 “國際訪問藝術家中心協會”的一員，在過去的數年中，紅門畫廊曾為60多位有影響力和

競爭力的海外藝術家提供在京訪問工作的機會。

　　同時，紅門畫廊還舉辦多種公益展出，由紅門畫廊和美國菲利普海德基金會(中國分會)共同舉辦的2005年版畫年展為中國的孤殘兒童福利事業募得了14萬元人民幣。

　　談到紅門畫廊的發展，華萊士認為更重要的是應該大力扶持中國的當代青年藝術家們，因為他們的群體很小，但他們是中國當代藝術的希望和種子。

　　十幾年過去了，中國當代藝術才剛剛浮出水面，但如何真正隨同中國的和平崛起而“崛起”，作為有特色的社會主義市場經濟，作為終端之一的畫廊是個推力器。

　　關于紅門畫廊的經營，非常喜歡中國當代青年畫家作品的華萊士并不愿意多談。但對于中國畫廊的發展前景，他毫不諱言中國還沒有進入“畫廊時代”。北京和上海有一些專業的商業性畫廊，但數量還是太少，應該有更多的這樣的畫廊，中國的畫廊才會走向規模化。處于雛形階段的畫廊要發展成熟、壯大還有很長的路要走。