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攝影是觀看和表達(dá)的現(xiàn)代媒介，它在人們的歷史記憶、思想表達(dá)以及藝術(shù)創(chuàng)作等諸多方面都有極大的可能和活力。攝影從誕生起就表達(dá)人們對社會自然生活記憶和自我精神記憶。尤其是在社會生活記憶方面，攝影顯示了其它媒介不可替代的作用。它以真實(shí)的影像紀(jì)錄了從它誕生以來的人類歷史，徹底改寫了人類紀(jì)錄自己歷史的方式。
照片所記載的歷史身影，會隨著歷史本身的演進(jìn)而顯現(xiàn)其價值。它讓歷史更為翔實(shí)、
可靠，隨著科技的高速演進(jìn)，攝影也在紀(jì)錄歷史瞬間的基礎(chǔ)上，負(fù)載了更多藝術(shù)創(chuàng)作的可能性，讓人類藝術(shù)化的歷史敘事和感情表達(dá)找到了新出口。
攝影作品同版畫一樣具有可復(fù)制性，所以攝影家大都通過嚴(yán)格控制供應(yīng)數(shù)量(一般是幾十張之內(nèi)，或者更少)最大限度地提升作品價格。他們還嚴(yán)格地標(biāo)注進(jìn)入市場的序號，親筆簽名或委托權(quán)威律師、公證機(jī)構(gòu)公證等。
這些措施都可以使這些照片和通過其它途徑流散的照片嚴(yán)格地區(qū)別出來，以保證其獨(dú)特的版本價值。比如法國國立現(xiàn)代藝術(shù)博物館喬治·蓬皮杜中心攝影部的購藏原則，是攝影作品的唯一性，即保存在美術(shù)館的攝影作品是與繪畫作品一樣具有唯一性。為此根據(jù)繪畫的標(biāo)準(zhǔn)對照片的大小與價格有意識地加以限制，確立了只保存數(shù)量稀有的攝影作品的形象與地位。
攝影作品的收藏大體可分為老照片和觀念攝影即當(dāng)代攝影的收藏。
老照片的收藏在國內(nèi)已經(jīng)具有一定的規(guī)模，拍賣價格也越來越高。2002年中國嘉德拍賣一組民國時期青藏高原攝影照片，含風(fēng)光、建筑、民俗、宗教照片136張，最終成交價高達(dá)4.4萬元；另一組學(xué)者鄧之誠題識的20余幅清末老照片，也以6600元的高價拍出。這兩組拍品的單幅成交價都超出了300元。而目前國際市場上攝影作品的價格更是高得驚人，2月14日美國著名攝影師愛德華·斯泰肯的《池塘月光》以292.8萬美元的天價被成功拍賣，成為有史以來價格最高的攝影作品。由于老照片是凝固的歷史瞬間，因此老照片也是歷史的忠實(shí)見證，這也是老照片的投資價值所在，它的收藏價值會隨著時間的推移日漸增大。
觀念攝影則融入了更多藝術(shù)家的主觀感受，或者借助電腦和多媒體技術(shù)合成。這一類收藏才剛剛啟動，國內(nèi)此類收藏的市場總體上還沒有形成。一些國外的收藏家已經(jīng)把目光投向這里，一些活躍在國際市場上的中國攝影藝術(shù)家的優(yōu)秀作品在拍賣市場上表現(xiàn)良好。在2005年5月的紐約佳士得春拍中，張洹的《家譜》(2001年作)成交價已經(jīng)達(dá)到了74.4萬港幣。去年秋拍上拍的攝影作品已形成一定的規(guī)模，其成交價和成交率非常可觀。如香港蘇富比的馬六明《芬·馬六明在長城走》(1998年作)成交價為26.4萬港幣，洪磊的《紫禁城的秋天》和《我夢見我被倒掛著聽宋徽宗彈琴》分別以21.6萬港幣、9.6萬港幣成交。這些藝術(shù)家的觀念攝影作品基本代表了中國目前觀念攝影市場的狀態(tài)，畫廊價格約在4000至10000美元不等，與國際市場價格相比，他們的作品未來會有很大的升值空間。在當(dāng)今藝術(shù)品市場整體看好的情況下，攝影收藏將成為新的投資熱點(diǎn)，目前介入是一個非常好的時機(jī)。
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