藝術品市場贗品多 藏家要謹慎

　　珠三角一位收藏瓷器30余年的商人，專門辟出地方陳列其珍藏。他不無得意地炫耀，藏品花了他不下兩千萬元。然而，有幸“玩賞”過他的藏品的多位瓷器專家都嘆息，這些藏品幾乎全是贗品。無獨有偶，廣州一個做木材生意的老板手上有三幅某嶺南畫派大師的畫，拿給一位專家鑒定，專家認為是仿冒之作，該老板擲下一本錄有他所收藏這位大師三幅作品的畫冊，憤然走了。雖然該畫冊是由一家正規出版社出版的，但該專家稱，仿作字畫以出書造假在行內已不是秘密。

　　2005年春秋兩季藝術品拍賣會十分火爆，2006年春季拍賣會大幕即將拉開。一位藝術品市場的資深經營者昨日向記者爆內幕，并提醒投資者，目前藝術品市場贗品太多，投機風過盛，藝術品價格虛高，藏家入市要謹慎。

　　每張假畫背后都有“動人故事”

　　近年，藝術品拍賣會一場接一場，拍品需求甚殷，忙壞了造假的，他們各出“奇招”。廣州有一位資深的藏家用10萬元買了一個教訓。當時一賣畫人上門拿出嶺南畫派一位大師的作品，就滔滔不絕地講起該畫的來源。這位藏家心動了，成交時沒有認真鑒定，后來他打電話給大師，大師說原作還在他家里。

　　據業內人士透露，如今藝術品造假者的招數比以前“高明”了許多，讓人防不勝防。一些仿制品高手在技藝上日益“成熟”，制出的高仿作品足以以假亂真，甚至能蒙騙鑒定專家；有些古畫仿制品用古代常用的紙、墨作畫，令現代鑒定技術也束手無策；有些造假者還利用地域差異，造假南方畫家的畫后，拿到不熟悉此類作品的北方拍賣；更有甚者，則利用電腦合成技術，拿出專家的“親筆鑒定”，再加上和作者本人的合影，用所謂的“專家”現身說法唬得買家團團轉；仿作字畫近年又以在正規出版社出書方式，擾亂市場；每一張假畫背后會有一個“動人故事”……總之是騙你沒商量，不少

　　收藏不妨從舊畫開始

　　鑒于目前藝術品市場投機風過甚，整體價位偏高，有關人士提醒新藏家不要貿然入市，不要急功近利。投資藝術品利益與風險共存，在目前市場仍不夠理性健康的情況下，風險可能會大于回報。有專家曾對美國藝術品市場做過實證研究后發現，同一藝術品兩次拍賣的時間間隔平均為28年，藝術品投資應該是一種長期投資。

　　從事藝術品經營30年的廣州集雅齋經理鄺根明表示，藏家并非人人可為，真正有條件成為藏家的人是萬中挑一。即使在廣州這樣的城市真正玩收藏的人也不過百余人。成為藏家首先要有足夠的資金實力，同時要有豐富的閱歷、基本的歷史文化知識，多研究、多聽專家意見，更重要的是多看真品。他建議新藏家收藏藝術品可從本鄉本土的小名家開始，培養自己藝術欣賞能力和投資感覺。對現代人崇尚新畫，他不以為然，他說，國畫最基本的就是線條，而眼下有些當代畫家連書法都不會。相比之下，舊畫功底扎實，相對更容易提高欣賞水平，而舊畫炒的人少，造假的較少，價格也較低，真有興趣收藏者不妨可考慮從舊畫開始。

　　拍賣行不對拍品真偽負責

　　現在不少人買名家作品多數是在拍賣會上，總覺得那里可靠。可如今拍賣場上的貓膩也讓人怕怕。拍賣開始前主辦方都會聲明不對拍品真偽負責。說實在的，一場拍賣會拍品那么多，哪能全是真品。齊白石一生筆耕不斷，又高壽，是國內數一數二的高產畫家，一生估計也就四五萬張作品，可一場拍賣會上就可以看到幾十張作品，你說都是真品誰信？去年春秋兩季拍賣會，徐悲鴻的作品在拍賣會累計出現了500多幅，占了大師一生作品總數的大部分。而徐悲鴻是以教書為主的，并非高產畫家，大師如此多的作品在一年內涌出，到底有多少是真的，誰能說得清？

　　根據《中華人民共和國拍賣法》第五章第六十一條，“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真偽或者品質的，不承擔瑕疵擔保責任。”因此，拍賣會主辦方在拍賣前會聲明，本公司對拍賣品的真偽或品質不承擔瑕疵擔保責任。競買人或其代理人應親自審看拍賣品原物，對自己競投某拍賣品的行為承擔法律責任。

　　現象一：職業炒家拍賣會掃貨

　　在高額利潤的刺激下，拍賣場上出現了一批職業炒家。一位經常參與各類大型拍賣會的人士透露，職業炒家只需要交幾萬元的押金就有資格進入藝術品拍賣場進行競拍。他們在成功競得拍品后不會馬上取走，而是利用交割款的時間差再把拍品轉賣出去，從中賺取差價。

　　現象二：先定價再叫價

　　拍賣場上如今還出現了一些先定價再叫價的奇怪現象。據了解，有些買家往往先跟拍賣行約定好拍品的成交價格，然后再在拍賣會上瘋狂叫價，最后不管拍賣價定多少都以事先約定好的價格來成交。一位拍賣界的人士表示，拍賣公司一旦被發現出現這種情況就可能被取消拍賣資格，風險也很大，很多時候這樣做也是迫于生存壓力或是人情關系。

　　現象三：所謂“行家”誤導新藏家

　　與此同時，各種“鑒定家”、“行家”行走藝術品市場，部分“行家”其實是外行，也有的“行家”懂行，但為利益所驅動，胡亂鑒定，并借機兜售偽作，給藝術品市場添亂。其實，真正專家、鑒定家一般是不參與市場運作的。