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香港佳士得今年的秋季藝術品拍賣會，將于10月31日開槌。一連3天的拍賣會上將推出中國陶瓷及藝術精品、中國書畫等專場，涉及拍品近2000件。此季秋拍更凸現(xiàn)拍品的珍、新、精，展現(xiàn)了藝術品投資的新理念。
求珍：關注“龍鳳傳珍”專題
“龍鳳傳珍”專題，無論是其中的瓷器珍品，還是古代書畫名作，都突出了一個“珍”字。其中一件“明永樂青花龍鳳紋棱口洗”最難得。這從香港佳士得今年春拍時付拍的青花內外底龍戲珠紋棱口洗中就可見一斑，當時的成交價達到了4094.375萬港幣。此次拍賣的這件青花龍鳳紋棱口洗，據(jù)介紹曾置于永樂御案之上，為該時期出類拔萃的御窯精品，造型優(yōu)雅別致，青花紋飾活潑鮮麗，特別是繪有五爪龍紋的永樂青花器很是少見，同類筆洗在私人珍藏中僅此一件，故極為珍罕。此外，宋哥窯月白水盛、明宣德青花鳳穿花暗雙鳳紋盤、清乾隆仿掐絲琺瑯粉彩福如東海帶蓋瓶都是難得一見的珍品。
專題中還有24幅中國古代書畫，其中特別值得關注的就是傳宋徽宗趙佶所畫《明皇訓子圖》卷。該卷上使用瘦金體跋，又有乾隆帝題詩及鑒印共十三方，并為石渠寶笈著錄，裝裱、包錦均為原配。另外一卷《春原閱駿圖》卷，經北京故宮博物院宮庭畫專家聶崇正先生研究，認為是乾隆中年以后，命姚文瀚仿照郎世寧本《春郊閱駿》圖所畫，全卷原清宮裝裱，更配原清宮紫檀木精雕云龍紋盒，堪稱同時期畫作中的珍品。
求新：在古代書畫中挖掘“新品”
要延續(xù)中國古代書畫的行情，無疑需要出現(xiàn)“新品”。香港佳士得此次秋拍，無疑就有多幅這樣的作品。南宋馬麟《松鶴高士圖》卷，與上海博物館所藏馬遠《水圖》如出一轍，畫末有明太祖朱元璋《紀察司印》半印，為明內府舊藏。唐寅《西園雅集圖》卷，描繪北宋文人蘇東坡、黃庭堅、米芾等相聚于駙馬王詵家，卷后有沈荃行書西園雅集圖記。此卷為吳湖帆舊藏，吳跋定為唐子畏40以后的手筆，后贈其甥朱梅？。仇英手卷《蓬萊仙奕圖》以重彩青綠寫成，文征明題為仇氏30前所作，經清梁清標及清內府收藏，石渠寶笈著錄，乾隆鑒藏五璽皆全。清初四僧中，弘仁作品流傳甚少，此次一卷《蓮花峰圖》無疑是新見拍品，用筆干濕相濟，從筆墨看來，為其早年得意之作。
求精：展現(xiàn)近現(xiàn)代畫作精品
一段時間以來，有人預言近現(xiàn)代畫家作品的市場將會飽和。但是，此次香港佳士得卻推出了一些近現(xiàn)代畫家的精品。張大千的的《鉤金紅蓮》雖然估價不高，但是因題材的奇特而吸引買家的眼球。這幅畫作中的紅蓮乃古籍記載的想象之物，張大千以其獨創(chuàng)的潑墨潑彩技法，描繪無人見過的異種荷花，濃艷的朱荷用泥金勾勒突顯出來，超類拔俗，精麗絕世。畫上所題的“無人無我，無古無今，擲筆一嘆”，正是堪稱集古今畫荷之大成的張大千，對找不到真正知音的慨嘆。
今年是傅抱石先生誕辰100周年，他在傳統(tǒng)繪畫技藝的基礎上融合西洋畫的技法，獨創(chuàng)了“抱石皴”。其形成在1960深秋所作的《太華紀游》中已見端倪。1961年《待細把江山圖畫》，仍然以華山為題材，強調層層疊疊染墨技巧，透過十數(shù)次反復渲染，使畫面變得更加渾厚而沉穩(wěn)豐富。自此，傅抱石步入真正成熟階段。此次拍賣，傅抱石在1962年創(chuàng)作的《泰華秋色》格外引人注目，畫家仍以鐘愛的西岳華山為題材，畫面蒼郁而沉穩(wěn)，構圖上將近景極力壓低，以此比例把主山襯托得更為崇高，凸顯華山的雄偉。無疑可以被看作傅抱石華山系列中的扛鼎之作。
隨著越來越多的投資者開始進入藝術品市場，這個市場的一些特點更加趨同于其他的投資市場，如股票、房地產等。既然作為投資，就一定會有風險，特別是當整個藝術市場向前發(fā)展時，如何防范非系統(tǒng)風險，就成為投資者最為關注的問題。求珍、求新、求精，無疑是香港佳士得給廣大投資者最好的建議。
(上海證券報 方翔)
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