她剛搬到東區的時候，這里還只有零星幾家畫廊。英國的年輕一代藝術家(YBA)就是從這里走出來的；薩奇畫廊、弗里茲當代藝術博覽會(Frieze Art Fair)這些當代藝術品的風向標也是從這里成長起來的。

　　1991年，馬修·斯洛托夫(Matthew Slotover)在這里留意到了YBA，和他們的獨特創作。于是馬修為他們創辦了弗里茲雜志，以及后來的弗里茲藝博會。在無數的爭議和質疑聲中，人們逐漸開始駐足觀賞這些作品，接受當代藝術，甚至學習當代藝術。

　　“最有趣的是，現在每年特納獎揭曉時，不再會有哪個出租車司機站出來說：‘這也算是藝術嗎？’”這個小小的變化，幾乎可以讓馬修流淚。

　　十多年后的今天，倫敦東區已經成為了藝術圣地，YBA發展壯大，達明安·赫斯特成了家喻戶曉的名字，當初那些到薩奇畫廊、弗里茲藝博會來獵奇的歐洲收藏家，也逐漸成長為當代藝術的中堅力量。

　　“這些收藏家對于當代藝術真的有著深厚的感情，”莫林說，“他們并不是僅憑一個模糊的概念盲目跟風。他們不僅認識藝術家，還親自到他們的創作現場，紐約、東京、洛杉磯……如果沒有一點興趣，他們是不會這樣做的。”

　　市場多點支撐

　　現在又有更多的買家加入到了這個領域當中。“和十年前相比，花幾百萬到我們這里買藝術品的人幾乎翻了六七倍。他們來自不同國家、不同背景。買家的多元化大大增加了市場的穩定性，”裘斯說，“佳士得的市場份額從2001年的19億美元，上漲到今年的60億美元，翻了三倍多。現在的市場和過去已經不可同日而語。買家變得越來越年輕，經驗也越來越豐富。他們更懂藝術尤其是戰后當代藝術，因此漲幅最大的也是這個板塊。

　　他們選擇當代藝術是有多重原因的。“現在人們購買當代藝術品，不僅僅源于他們與這個時代、這一代藝術家的共鳴，也是因為他們可以與藝術家本人接觸，甚至參與到藝術創作的過程當中，評判作品的好壞。這種摩登的生活方式，是許多人所追求的。”馬修說。

　　而從收藏投資的角度來說，古典繪畫雖然歷經了時間的考驗，風險更小，但是如今存世的大部分古典作品都已身在博物館，想要收藏頂級作品的可能性微乎其微。在當代板塊中，卻仍有廣闊的機會可尋。

　　當然機會往往伴隨著風險。在市場繁榮的時候，買家很容易變得過分自信，以致高估了作品的回報率。但通常作品從畫室到你手中的時間越短，投資的風險也就越大。