當代油畫目前價位偏低，除了少數人的作品，大部分都在百萬元以下，投資價值與升值空間不可限量。

　　文/牟建平

　　上世紀80年代至今的近30年，是中國油畫發展史上的又一次高潮。各種新風格、新流派、新技法紛紛登場，畫家的觀念和個性得到解放，傷痕與鄉土、寫實畫派、新生代、政治波普、現實主義、潑皮、觀念與圖像、卡通、艷俗藝術，風格可謂五花八門，看一看“20世紀中國油畫大展”就可以明顯看出，近30年油畫發展的多樣化是一大成就，是此前的任何一個時期都無法相比的。

　　近10年來，隨著藝術品市場化，油畫也成為一大收藏品種。特別是自2005年秋拍起，油畫行情異軍突起，引起市場的極大關注。建國前油畫大家的作品數量太少，價格也非常之高，動輒幾十萬、上百萬元，而且許多都收藏在各大博物館，民間所藏極少，不少作品在真偽上都存在著很大的問題，所以收藏投資起來較為費勁，對一般的藏家來說更是難上加難。就筆者個人所觀，市場上潘玉良、關良、徐悲鴻、劉海粟等人的油畫不少都是假的。所以，與其冒很大的風險，不如投資當代油畫(近30年)，既保真，價位還低，除了少數人的作品，大部分都在百萬元以下，投資價值與升值空間不可限量。

　　投資收藏一件油畫若想取得較大的投資回報，畫家的學術性地位是至關重要的，居第一位的。不可想象，一個在油畫界和繪畫史沒有一席之地的畫家，他的作品又有多大的投資收藏價值。一張大美人裸體，其裝飾性不可低估，但同一張有份量有內涵的作品比較起來，它的升值空間是根本不可比的。好比一張裸體油畫，現在幾十萬買下了，過幾年還是幾十萬，隨著藏家鑒賞力的提高，價值可能還會下降，在拍場上無人問津。而類似羅中立《父親》那樣的大作，價格將成幾何數級翻倍增長。道理很簡單，作品的含金量是不一樣的。

　　投資收藏油畫，畫家的代表性也極為重要。一個畫派，總有它的代表性畫家，一提“新生代”，人們就會想到劉小東；一提“寫實畫派”，藏家就知道楊飛云、艾軒；一提“現實主義”，人們就馬上想到忻東旺，就是這個道理。一個畫派的代表性畫家，其作品價位往往是這一流派其它畫家的數倍。他的作品價位是這一畫派的標桿，所以選擇代表性畫家進行投資收藏，每每可起到事半功倍的作用，投資效果立竿見影。

　　市場性同樣也是藏家考慮的一個關鍵因素。一個畫家一旦有了市場號召力，成為市場關注的焦點，其作品的升值速度和變現的容易程度將大增，作為投資也是應當予以考慮的。

　　最后，前瞻性就更加重要，高明的藏家與投資人一定是具有前瞻性的。什么樣的畫家暫時被市場低估了，今后將可能成為市場熱點，挑選“潛力股”是這些藏家的功課，只有如此，才能獲得超額的投資回報。“吃魚就要吃中段”， 跟著市場后頭跑，投資的樂趣和回報又何從談起呢？

　　細數當代油畫各大畫派，符合這幾個條件的畫家不過百十人而已，只要認真做好功課，日后一定能掘金有成，獲得良好的投資回報。當前，油畫市場已初步實現了價值回歸，一些畫家被人們重新發現，但也有個別畫家由“白鐵”被人為地鍍上了金，更不乏少數真金至今仍被藏在土里等待人們去發現。未來市場將會做出重新的更正，這一點是毫無疑問的。