北京第一家畫廊來自外資

　　坐落于崇文門南大街的東便門角樓，是明清兩代的建筑遺存，以古樸莊重的形象展現著古都北京的迷人風韻，1991年因為紅門畫廊的到來，古老和現代相互交織的獨特氛圍不知迷倒了多少人。

　　推開紅門畫廊厚重的朱漆大門，腳踏青磚，奪目的當代藝術赫然與北京古老建筑渾然一體。在一幅幅或奔放或恬靜或沉重的藝術作品前走過，心情會隨之波瀾起伏；推開大門走向外面的世界，角樓遠方北京城盡收眼底，微風拂面，心情又會瞬間平靜。誰也沒想到為觀眾營造奇特感受的是澳大利亞人布賴恩·華萊士。熟悉他的人說，你可以在博覽會上見到一個吃著盒飯、忙里忙外的布朗，也可以在拍賣會上看見一個西裝革履、彬彬有禮的布朗。

　　而華萊士說這一切的到來好像天上掉餡餅一樣。1984年的一次背包旅行，讓布賴恩·華萊士愛上了中國。在北京學中文的時候，北大舉辦的現代水墨畫展讓他喜歡上了中國當代藝術。于是，1988年起，布賴恩·華萊士就開始為中國年輕的藝術家們組織、策劃展覽，有一次，他在古觀象臺辦展覽，文物局的同志了解到他想開畫廊，就問他有沒有興趣租下東便門角樓。

　　事情就這么簡單。

　　紅門畫廊見證了北京藝術市場的變遷。布賴恩·華萊士說，紅門畫廊的主體客戶是海外人士，其中包括國外的博物館、畫廊、經紀機構和藝術商人，還包括一些長駐中國的外籍人員。國內的買主以前只有幾個人，每年大約買2至5幅作品，最近幾年隨著中國人購買能力的提高，國內買主也漸漸多了起來。

　　798藝術區的第一家畫廊同樣來自外資。

　　2002年從日本回來的藝術家黃銳第一個被允許租用798藝術區的鋸齒型大車間，并建立了個人工作室。隨后他又介紹來自日本的東京畫廊租用了一個400平方米的車間，設立“東京藝術工程”畫廊，從此，第一個外資畫廊進駐798藝術區。

　　遠在美國辦展覽的田畑幸人通過電子郵件說:“我從1995年開始，一直想把畫廊開在中國。剛來798藝術區的時候，覺得這里地方很大，但破破爛爛。我腦子里也是一片空白，根本沒有想到會有今天。當時經費和房租都很便宜，這里對我來說是一個夢想，沒有指望它賺錢。所以我在這兒做展覽，只要是年輕、熱愛藝術、執著虔誠的藝術家，我就做他們的展覽，并愿意一直為他們做推廣。”眼見著798藝術區從破破爛爛到日漸興盛，田畑幸人更加堅信自己的選擇:“我覺得情形會越來越好的，21世紀當代藝術市場一定在亞洲。不過，以后會出現兩種情況，好的藝術家和只想賺錢的藝術家會分開。整體上來看，肯定是向上走；內容上來看，會有很多變化。”

　　收藏大家帶來全新理念

　　尤倫斯當代藝術中心去年11月開業，記者走進這家藝術中心的時候非常震撼。

　　798高大、陳舊的廠房會在建筑師的手下變成具有現代感的藝術品。寬闊的空間、通體的白色、簡潔的線條、柔和的燈光，讓每一個從外面急匆匆趕來的觀眾立刻平靜下來，并很快投入到即將展開的藝術之旅。