BEIJING COMMUNE

　　北京公社: 別樣的“冷”

　　《畫廊》點評：在798有個很奇怪的地方，門口沒有任何招牌，而且門永遠都是關閉著的，只是偶爾眾多藝術家聚在一起的時候，才讓人猜測大概是展覽開幕。這就是北京公社，由紐約畫商Max Protetch與評論家冷林共同設立的畫廊。自2004年成立以來，展覽密度雖然不大，出手卻都是重量級的，而且在布展上總是別出心裁，對展覽作品與空間的關系極為講究，給人留下深刻印象。看來讀美術史出身的冷林就是與眾不同。2007年9月份，冷林為岳敏君舉辦第二個個展——“尋找藝術”，偌大的空間只陳列一幅畫有巨大迷宮的作品和一本書《藝術是什么》，書上記錄了形形色色對“什么是藝術”的說法，這種別樣的空間容易讓人沉下心來冷靜地思考問題。而8月份為趙半荻做的展覽展期長達4個多月，讓大家有足夠的時間與作品進行交流。冷林也確實夠“冷”，與當前喧囂浮躁的藝術市場的“熱”形成了很好的對比。看得出來北京公社一直努力嘗試建立起一種推動當代藝術的新模式，一種介于博物館和畫廊之間的新空間。良好的展覽品質，已經為其樹立了良好的口碑。相信，學術會為他帶來商業的期望值。

　　XI DONG CHENG SPACE

　　程昕東國際當代藝術空間: “借盤”高手

　　《畫廊》點評：2007年2月28日,程昕東受俄羅斯國家美術館的邀請策劃大型展覽“中國當代社會藝術展”,這是中國當代藝術首次在俄羅斯國家美術館開幕，具有歷史性的意義，使程昕東成為年初的一大新聞熱點。而11月3日，程昕東在798藝術區又開拓了一個新的藝術空間，并以意大利新寫實主義藝術家米開朗基羅·比斯特列托的個展作為開幕展，又聚集了眾多人氣。到目前為止，這是程昕東第四個藝術空間，可見程昕東不但“好色”，而且“花心”——深受法國文化影響的他，出場時如明星般時尚眩目，永遠都是西裝、鮮艷圍巾。在798總是不時地看到法國總統薩科奇、總統夫人或其他外國人士到他的空間參觀，增加了新聞媒體的看點。作為法籍華裔的程昕東自上世紀80年代初就到法國，曾任法蘭西畫廊亞洲部主任。游走于中法之間的程昕東，深諳“借盤”之道。借助法蘭西畫廊的國際聲望，他一方面積極參加國際藝術博覽會，拓展中國當代藝術作品在海外的市場；一方面從法國攜來了近百件世界藝術大師的巨制名作，介紹給中國。眾所周知的羅丹經典之作《思想者》在中國的展出就是由程昕東一手策劃的，作品最后落戶上海。在驚嘆程昕東的“花心”和“野心”之余，也不得不佩服他過人的精力、魅力和智慧，不愧為借盤高手。

　　WHITE SPACE

　　空白空間:“紐帶”之道

　　《畫廊》點評：2007年初，北京空白空間又迎來了一個中西藝術對話的展覽：西班牙頂級大師塔皮埃斯(Antoni Tàpies)和當代藝術家單凡的聯展，他們的作品意氣相投，產生一種奇妙的呼應。這是柏林亞歷山大·奧克斯畫廊(ALEXANDER OCHS)自2004年2月在北京設立了“空白空間”之后的第三個中西方藝術家的聯展，這些西方藝術大師幾乎都參加過重要的卡塞爾文獻展。每年一度的聯展已經成為空白空間的主打項目，它已相繼舉辦了“瑞士藝術家FRANZ GERTSCH和方力鈞”、 “奧地利藝術家Hermann Nitsch和楊少斌”等一系列聯展。空白空間不但沿襲柏林畫廊推廣優秀藝術家的優良傳統，而且積極地在東西方藝術中尋找某種關聯性，給中國藝術愛好者提供一個近距離接觸西方當代藝術以及與大師交流的機會，同時也引導中國藏家對西方藝術作品的鑒賞與收藏，因而這些聯展具有深遠的意義。身為藝術家的空白空間總監田源深深明白，中國當代藝術不僅僅需要輸出，同時也需要引進優秀的藝術作品，在不斷交流的過程中互相汲取藝術養分。雖然目前這些西方藝術作品由于審美、文化差異等多方面原因，暫未產生明顯的經濟效益，但毫無疑問，空白空間這種獨到之處，為其打造自己的品牌埋下了伏筆。