北京畫(huà)院和上海中國(guó)畫(huà)院是新中國(guó)成立后最早、規(guī)模最大并且有著廣泛影響的兩所專業(yè)畫(huà)院。藉此兩大畫(huà)院成立50周年為契機(jī)，“時(shí)代華章———北京畫(huà)院、上海中國(guó)畫(huà)院50年作品展”日前在上海美術(shù)館開(kāi)幕。

　　此次展覽是兩院歷史上規(guī)模最大的回顧展，展出包括北京畫(huà)院首任名譽(yù)院長(zhǎng)齊白石、上海中國(guó)畫(huà)院林風(fēng)眠等大師在內(nèi)的260余位老中青三代畫(huà)家創(chuàng)作的400余幅經(jīng)典力作。

　　值得一提的是，該展在北京舉行期間，短短8天有2.4萬(wàn)人前往參觀，吸引了美術(shù)圈內(nèi)外眾多眼球，并引發(fā)了關(guān)于國(guó)辦畫(huà)院功能定位的改革等敏感話題。

　　經(jīng)典齊白石林風(fēng)眠雙星璀璨

　　“時(shí)代華章”，洋洋灑灑。在眾多展品中，既有齊白石、林風(fēng)眠、李可染、程十發(fā)、葉恭綽、陳半丁、潘天壽、劉海粟、傅抱石、黃胄、蔣兆和、吳作人、周思聰?shù)纫慌�大師�?jí)畫(huà)家的佳作，也有像陳佩秋、方增先、王明明、施大畏、艾軒、楊延文、韓碩、王沂東等新時(shí)期代表畫(huà)家的精品。該展分為“雙星璀璨———齊白石、林風(fēng)眠精品特展”、“群星輝映———名家作品特展”、“火紅年代———50至70年代作品特展”、“刀鋒情愫———版畫(huà)作品特展”以及“異彩紛呈———新時(shí)期作品特展”等五大板塊，400余幅經(jīng)典力作展示了“海派”和“京派”在20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇各占半壁江山的藝術(shù)風(fēng)貌。

　　在“雙星璀璨”特展中，觀眾可以看到，林風(fēng)眠的作品不僅將西方現(xiàn)代流派畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)譯或借鑒到中國(guó)之中，并且在中國(guó)傳統(tǒng)的畫(huà)像石、畫(huà)像磚、漆畫(huà)、瓷畫(huà)、剪紙、皮影以及文人畫(huà)中廣為擷取，將中西畫(huà)風(fēng)熔為一爐而形成他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。上海書(shū)畫(huà)出版社社長(zhǎng)、畫(huà)家盧輔圣說(shuō)：“維持其形象實(shí)踐于不淫不移不屈的真正支撐點(diǎn)，其實(shí)還是‘繪畫(huà)的本質(zhì)就是繪畫(huà)’。林風(fēng)眠用他的全部人生經(jīng)驗(yàn)去驗(yàn)證這一樸實(shí)的觀念，是一份對(duì)藝術(shù)的真正摯愛(ài)。”

　　堅(jiān)守畫(huà)院改革突出重圍

　　前不久，著名老畫(huà)家吳冠中在某講壇上作驚人之談，把美協(xié)和畫(huà)院比做衙門(mén)，斥為“養(yǎng)了一大群不下蛋的雞”，引起一片嘩然。對(duì)于畫(huà)院的存在與發(fā)展，北京畫(huà)院院長(zhǎng)王明明表示，畫(huà)院存在的意義就在于強(qiáng)調(diào)社會(huì)責(zé)任心，起到主流作用。“美術(shù)多元化的發(fā)展令人高興，但有些現(xiàn)象令人擔(dān)心。某些青年藝術(shù)家拿著大把的國(guó)外藝術(shù)基金做藝術(shù)，拒絕和畫(huà)院畫(huà)家聯(lián)展，在這種情況下，畫(huà)院必須強(qiáng)調(diào)社會(huì)責(zé)任心，我們要去做梳理研究工作，這樣才能為歷史積淀一些東西，這是畫(huà)院存在的意義。這次兩院的400多件作品就足以表明畫(huà)院對(duì)新中國(guó)美術(shù)的貢獻(xiàn)。”

　　至于花那么多錢(qián)養(yǎng)一個(gè)畫(huà)家究竟值不值，王明明算了一筆賬，“我可以理直氣壯地說(shuō)，目前所有拍賣行最有行情的畫(huà)家如齊白石、李可染、劉海粟、關(guān)良、林風(fēng)眠等都在北京畫(huà)院和上海中國(guó)畫(huà)院等國(guó)辦畫(huà)院。”他指出，決不能因?yàn)橛械漠?huà)院落后、倒閉了，就否認(rèn)畫(huà)院存在的價(jià)值。

　　顯然，畫(huà)院自身發(fā)展才是硬道理。上海中國(guó)畫(huà)院被列為文化體制改革首批試點(diǎn)單位后，推出了一系列優(yōu)化結(jié)構(gòu)、增強(qiáng)活力的改革措施，取得了成效。上海中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)施大畏表示：“歷史證明，畫(huà)院文化的積淀、學(xué)術(shù)的高度，是任何群體都替代不了的。畫(huà)院的作品應(yīng)當(dāng)留在國(guó)家的博物館，這是畫(huà)院的定位。如果全國(guó)各地從上而下建立重大題材創(chuàng)作與國(guó)家收藏機(jī)制，將有助于畫(huà)院組織藝術(shù)家創(chuàng)作，激勵(lì)畫(huà)院外的畫(huà)家自覺(jué)承擔(dān)藝術(shù)創(chuàng)作責(zé)任。”