《畫廊》點評：現在畫廊老板黃燎原應該說是文藝界的一個鬼才，身份多得讓人難以記�。河浾摺⒏柙~作者、樂隊經紀人、搖滾樂隊策劃人、畫廊老板......多重身份積累了廣泛的人脈，當中不乏從事地產、金融、IT、傳媒、演藝圈等的新富豪階層。在他的影響之下，很多朋友開始關注當代藝術品市場。畫廊開業后的前三場展覽就收回了前期所有的投資成本，七個月后就開始全面贏利，更重要的是買家90%都是中國人，這與大部分畫廊以海外藏家為主要購買群存在很大不同。擅長策劃的他借鑒原先推廣搖滾樂、做唱片公司的勁頭和經驗，來經營畫廊和普及當代藝術。令人可喜的是2007年所舉辦的“我們去上海”、“柒宗罪”等展覽犀利地擊中當代藝術，引起了巴塞爾行家及收藏家的極大興趣。11月份，現在畫廊成功通過2008年瑞士巴塞爾藝術博覽會的申請，成為繼廣州維他命藝術空間之后的第二個非外資背景的中國本土畫廊參加西方人的高級博覽會。對于中國本土的畫廊來說，這確實是個振奮人心的重要信息。

　　SOKA ART CENTER

　　北京索卡藝術中心:“先機”先得

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　　《畫廊》點評：早年從事金融行業的蕭富元在兼職經營畫廊5年之后，1997年正式投入畫廊事業。20多年的金融經驗訓練了他對市場經濟的高度靈敏和前瞻性，他深諳市場的運作規律，同時具備了對藝術的判斷力，猶如藝術市場的高盤操手。當臺灣在熱炒本土藝術家的時候，他已經率先做起了內地年輕藝術家，甚至把畫廊開到北京——2001年在北京成立北京索卡藝術中心，成為第一家到內地開設分支機構的臺灣畫廊；當臺灣畫廊大舉進入內地的時候，他看到臺灣經濟的回溫，又折回臺北設立當代藝術空間，影響力輻射亞洲重要國際機構；當東南亞藝術還未被開墾時，他又把眼光投向了東南亞，2007年4月在北京舉辦了“東南亞藝術展”，包括12位來自泰國、馬來西亞、新加坡、印度尼西亞、菲律賓、越南六國別具特色的藝術家，然后又移師到臺北空間展出。這是國內畫廊第一次舉辦如此大規模的東南亞藝術展，引起了藝術界很大的關注。他的前瞻性和獨到的眼光，讓他永遠走在別人前面，至于他總能夠賺到第一桶金也就不足為奇了。不知道他下一步又有什么另類的舉動？

　　PLATFORM CHINA

　　站臺·中國:“影像”之炫

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　　《畫廊》點評：熟悉站臺·中國藝術主持人孫寧的人都知道，她上世紀90年代末留學英國時，深受英國當代藝術中心(ICA Institute of Contemporary Arts)和YBA(Young British Artists，英國年輕藝術家)的影響，喜愛當代藝術，尤其鐘情多媒體影像藝術�；貒�后，她決心打造中國的ICA，為年輕人提供一個自由交流的藝術平臺，所以創立了“站臺·中國”。2007年年初和著名策展人邵大衛(DAVID THORP)共同策劃了“13個：今日中國影像”，這是反映中國當代影像藝術現狀的一個大型展覽。展覽在隸屬MoMA會員機構的P.S.1當代藝術空間內展出，是MoMA有史以來第一次大規模的中國藝術家影像作品的群展，展覽獲得了巨大的成功�！都~約時報》、Art Net和《世界日報》等多家重要媒體都進行了報道。2007年影像藝術市場雖然看起來有點升溫，但由于其特殊媒材、技術要求以及收藏安置的難度，市場的收獲還是有待提升。盡管如此，孫寧還是執著于影像藝術，一如既往地繼續為新媒體藝術家舉辦展覽，7月份的“無邊界”、9月份“藝術北京2007”的“國際影像藝術家群展”……，一個接一個。既然站臺·中國已經奠定了學術的品牌，相信在不久的將來，孫寧一定會迎來收獲的季節。