《畫廊》點評：2007年11月，號稱“世界最大”的阿拉里奧(ARARIO)畫廊帶著方力鈞、季大純、隋建國、張曉剛等12位中國著名當代藝術家，拉開阿拉里奧紐約(ARARIO NEWYORK)空間的開幕式，讓中國當代藝術在海外繼續升溫。阿拉里奧總是這樣橫空出世，如2005年末進軍北京時，也是來勢洶涌，馬上與王廣義、隋建國、曾浩和劉建華簽訂合作協議，還揚言2007年要把四大天王皆收羅門下，在藝術圈引起了很大反響。其藝術總監尹在甲之所以有如此膽量和眼光，皆因他背靠韓國總部雄厚的資金支持，加上自身在韓國學的是藝術學，又擁有在中央美院學習美術史學的經驗和在印度、歐洲游歷的國際背景，10年前在宋莊開“通道”酒吧時，又結識了方力鈞、岳敏君等藝術家，因此擁有廣泛的人脈資源。另一方面，阿拉里奧畫廊與國際強勢的15家A級畫廊聯盟，如德國的Michael Werner畫廊，強強聯手自然如虎添翼。不管阿拉里奧接下來還有什么大動作，但其運用雄厚資金簽下四大天王以及和A級畫廊聯盟打造品牌的策略，已成為阿拉里奧一面金燦燦的招牌，賺夠了大家的眼球，成為2007年度得票最多的畫廊也是理所當然的。

　　SHANGHART

　　香格納畫廊:“形象”大使

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　　《畫廊》點評：瑞士人勞倫斯1995年創辦的香格納畫廊是上海首家當代藝術畫廊，引入了規范的畫廊運作體制。近年來，香格納與曾梵志、楊福東、徐震等多位藝術家一起成長，結下深厚友誼，互相理解、彼此支持，始終保持愉快的合作關系，成為畫廊界的一大佳話。2000年，當中國當代藝術還處于被邊緣化的時候，香格納已經帶著中國當代藝術作品參加巴塞爾藝術博覽會，成為中國第一個進入巴塞爾的畫廊。此后，香格納連年轉戰于國際重要藝術博覽會，把中國最出色的當代藝術介紹到西方，成為中國畫廊一張強有力的名片，也成為中國畫廊的形象大使。2007年初帶著曾梵志作品參加紐約軍械庫藝術博覽會，6月份帶曾梵志、周鐵海、馮夢波、楊福東等作品參加巴塞爾藝術博覽會，12月份又在邁阿密-巴塞爾藝術博覽會舉辦“2007年徐震——香格納超市”展覽。通過參加國際最重要的博覽會，增強了中國當代藝術在國際上的認知度、影響力。對于藝術家來說，能夠在一些重要的博覽會和美術館出現，本身就是對其作品的認可和肯定。而在蘇富比、佳士得等當代藝術的拍賣場上，曾梵志、周鐵海的作品價格屢屢創出拍賣新高，其中應該也有香格納的一份功勞吧。

　　TANG CONTEMPORARY

　　北京當代唐人藝術中心:打“學術牌”

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　　《畫廊》點評：“做中國當代藝術還是要在中國。如果不來北京的話，在海外做中國當代藝術遲早面臨被邊緣化的危機”。這是當代唐人空間的鄭林于2006年從泰國轉道回北京的理由。在曼谷10年的畫廊經營、具備金融體系運作經驗以及當代水墨的學習背景，鄭林悟出了“拽緊學術的品牌，有了現在的學術定位，才能有未來的商業價值”的道理；因此他站在學術的高度，與重要國際美術館、藝術博覽會進行了一系列的合作項目，如2007年8月與廣東美術館共同策劃國內首次大型展現泰國當代藝術展覽，9月特別邀請芝加哥大學教授巫鴻為策展人、聯合今日美術館為沈天民舉辦了“天人之際”的展覽，還有在米蘭國際藝術博覽會主題展上的“你以為你是誰”的展覽，均具有深刻的社會現實意義。為了使項目能以文本的形式保存下來，幾乎每個展覽都會出版圖錄，至今已出版了20本，為當代藝術留下了珍貴的資料。而為了突出作品最佳的視覺效果，畫廊在布展上總會做些特別的處理。因此，每個展覽的支出都很大，需花上50~100萬人民幣，有“最舍得花錢”的畫廊之稱。唐人是否能在學術與商業上取得雙贏，相信時間和歷史會給出答案。