“上海當代”: 洋人扛大旗,國人看大戲

　　也許身為2007“上海當代”總監(jiān)的皮埃爾·胡伯也許是2007年藝術圈中最煩惱的人物之一。自他在9月操辦完“上海當代”之后，不利傳聞就接連不斷，他以藝術商人和藝博會總監(jiān)的身份所進行的活動都被關聯(lián)到一系列熱點問題上，甚至有傳言胡伯將要離開“上海當代”。但無論胡伯去或留，“上海當代”還是要繼續(xù)下去，因為它一出場就已成為了中國乃至亞洲最具影響力的當代藝術博覽會。由巴塞爾前總監(jiān)洛倫佐·A·魯?shù)婪蚝桶腿麪柷爸飨�胡伯�?lián)袂操刀的上海當代藝術博覽會，就其展覽品質和展覽內容而言，都能夠與其它國際著名藝術博覽會相媲美，而“杰出藝術家”和“驚喜的發(fā)現(xiàn)”兩個特別的策劃項目更體現(xiàn)了本次展覽的專業(yè)性，使得“上海當代”能夠成為一個具有里程碑意義的藝術博覽盛會。

　　“上海當代”的出現(xiàn)，打破了國內人士操辦藝博會的格局，對于國內的畫廊博覽會來說，“上海當代”除了是一個巨大的挑戰(zhàn)者，還為國內各個博覽會的經(jīng)營理念和定位提出了思考。而博覽會上呈現(xiàn)的國際化的藝術品，也對國內收藏家的認知與品鑒能力提出了挑戰(zhàn)。

　　“亞洲當代”：紐約大登陸

　　2007紐約藝術界的一大盛事——第一屆亞洲當代藝術博覽會(ACAF NY)在2007年11月8日開幕。中國有紅門畫廊、今日美術館、證大美術館和三尚藝術等畫廊參加，而北京大大小小畫廊的主人也傾巢而出，奔往紐約湊熱鬧。雖然本屆ACAF NY的組織方是一家由韓國人開辦的并不出名的“亞洲藝術品公司”(Asian Artworks Inc.)，但無法否定的是這真是個絕妙的主意，韓國人對外拓展的能力讓人不得不欽佩。在藝術總監(jiān)——享有盛譽的紐約Mary Boone畫廊藝術總監(jiān)Thomas Arnold的指揮下，這個主意得到了各方的支持。參展機構多是來自全球各地專攻亞洲當代藝術的畫廊，參展作品涵蓋人們所熟悉的亞洲一線藝術家，更多的則是剛剛嶄露頭角的亞洲藝術家作品。

　　ACAF NY讓火爆的亞洲當代藝術在紐約這個成熟的藝術市場第一次得到了全面而徹底的釋放。但由于組委會在發(fā)動藏家資源上工作不足，未能真正帶出高端的收藏系統(tǒng)，這不能不說是一個遺憾。

　　2007，中國影像市場逆轉了嗎？

　　2006年底北京華辰秋拍結果似乎預示著2007年將是影像藝術市場升溫沸騰的一年。2007年初，剛成立8個月的美資公司“影像國際”宣布它們將致力于成為全球最大的中國影像作品的經(jīng)銷商，并迅速與呂厚民、王文瀾、賀延光等中國120位攝影專業(yè)人士簽訂了協(xié)議，獨家代理他們的攝影作品。而在此之前的幾年間，已經(jīng)有百年印象等畫廊和藝術機構開始了影像作品的代理。的確，2007年的三場攝影春拍中，成交的活躍著實給了人們一點陽光。但隨著07秋拍落幕，這3家拍賣公司的成交額都有所回落，成交率也開始降低。2007年影像拍賣市場的行情并沒有像股市一般突飛猛進，觀望氛圍濃厚。從成交的作品看，中國當代藝術的火爆也使觀念攝影受到了追捧，但紀實攝影亦不甘人后，而國外攝影作品則叫好不叫座。

　　盡管如此，在藝術收藏市場日益火爆的今天，眾多機構與個人正在將目光轉向影像作品，開始關注影像藝術，并逐漸將其帶入商業(yè)行為中。但培養(yǎng)更多的受眾和收藏群體仍然是一個長期的過程。影像作品的市況雖然沒有咸魚翻身，但慢牛式的理性上升也許更值得人們期待。