張大千作于其謝世前一年的《賞柏圖》，是為1982年在臺北舉行的“傅抱石、徐悲鴻、張大千水墨彩色畫展”而作的，該圖在2005年香港拍賣時，被成都一藏家以50萬元的出價收入囊中。時隔一年，即2006成都詩婢家藝術品首場拍賣會將《賞柏圖》推出，結果以62萬元拍出。僅有一年的光景，增值12萬元。

　　張大千1963年創作的《潑墨荷花圖》(圖2)，2000年10月30日在佳士得香港秋拍時，估價12―15萬港幣，以25.8萬元成交；該圖2007年10月6日在香港蘇富比秋拍中，估價52.25 - 71.25萬港幣，最終以74.8125萬港幣拍出。七年的時間增值49.0125萬港幣。

　　此外，假拍也是回避不了的現實癥結，如：張大千的一幅《仿石濤山水》，2006年12月27日在北京榮寶秋拍時，估價120―150萬元，以176萬元成交；時隔半年，該圖在2007年

　　某地方拍賣公司的春拍中，估價160―220萬元，結果還是以176萬元拍出。我們從以上估價不一，但成交價卻是一致的情況來看，個中的貓膩是不難洞察的。

　　除了假拍，還有以往在拍賣會上拍得的善價，在過了幾年以后再次交付拍賣卻出現流拍的現象。如：榮寶2005年11月26日上拍了一幅張大千作于1945年的《唐裝仕女圖》(尺寸119×55.5cm)，時估價60-100萬元，以88萬元成交；有趣的是，時隔兩年，還是在榮寶2007年12月8日的秋季大型拍賣會上，以估價80-120萬元拍賣，結果流拍，盡管該圖有著楊善深先生的一段邊跋“此幀是張大千先生中年時代精制，善深拜讀并志。時戊寅閏五月廿八日也。”

　　通過以上列舉的例子，收藏和投資張大千作品既充滿令人興奮的前景，然而也依舊存在著諸多難以回避的風險。贗品的泛濫以及一些“海外回流”的所謂張大千作品，都需要我們的收藏、投資者的冷靜對待。如果留意一下相關網站的拍賣數據，我們就會發現不少拍賣公司推出的張大千拍品，其流拍量幾乎是100%的情況來看，多半都是贗品惹的禍。

　　當然，書畫造假代不乏人，究其原因，是因為造假手段也是與時俱進的。如此，我們的收藏、投資者的辨偽能力也要與時俱進，在反復較量中煉就一雙火眼金睛。