文/曉園

　　提要：我們很多“當代藝術(shù)畫家”不懂，也不想懂畢加索，甚至有人公開宣稱畢加索已過時了。但如果你想從事當代藝術(shù)，你是不可能繞過畢加索的。如果我們將藝術(shù)的世界比作宇宙，這里就是大爆炸的原點。

　　有人問陳逸飛，讓你最為折服的藝術(shù)家是誰？他不假思索地回答：畢加索。

　　在陳逸飛的心中，只有畢加索才稱得上真正的、天才的藝術(shù)大師，在他生命最后的那些日子里似乎要告訴我們什么才是今天的藝術(shù)，今天的藝術(shù)該由什么組成的……

　　英國傳記作家阿瑟•米勒所作的《愛因斯坦•畢加索、空間時間動人心魄的美》是近年來選擇方法最為確切、文筆最為流暢的對科學(xué)藝術(shù)的綜合論著，他還原了一個全新的多彩的畢加索。

　　畢加索的繪畫藝術(shù)誕生在卓有成效的印象主義繪畫浪潮之后。印象派繪畫在西方藝術(shù)史上是一場徹底的革命！是對古典繪畫，宮廷繪畫藝術(shù)的背棄。隨著印象派表達方式的多樣化與它獨具的平民感，印象派繪畫成了中產(chǎn)階級、小資產(chǎn)階級樂意接受的藝術(shù)形式而發(fā)揚光大起來。印象派藝術(shù)為后來的畫家們贏得了前所未聞的自由，隨著印象派繪畫在藝術(shù)史上地位的確立，印象派也就理所當然的成為了過去。

　　畢加索一生的作品數(shù)萬幅，真正的主題似乎只有一個——人•何為人性。

　　畢加索用他天才的破天荒的藝術(shù)手法表達人，這個最為熟悉的主題，目的只有一個：與你一起顛覆平緩的藝術(shù)史。

　　他諸多的藝術(shù)手法模糊了造型藝術(shù)這一定義，他將所有的藝術(shù)語言直譯成他的語言，漫長一生多變的畫風(fēng)只有他一個人在藝術(shù)史與商業(yè)價值上暢通無阻。他是集大成者，有些作品接近抽象，無具體美的法則可遵循，有的作品卻又非常古典，感情細膩，鄰家女孩與為生計而忙亂的妓女在他手中呈現(xiàn)出另類的美感，至今無人企及。他在上世紀五十年代起成功地擔當著何為20世紀藝術(shù)的最為熱情的令人信服的解說者。

　　他畫音樂家，將三個奏樂人組成了紀念碑，他描繪的樂曲美美地固化在你的心頭，以至到今天無人能在這一形式上有新的建樹與超越。

　　他畫戰(zhàn)爭這一人類最大最深遠的罪行，采用隱喻的手法，用婦女嬰兒無辜的生死作為鏡子照射出戰(zhàn)爭狂人們丑惡的嘴臉。巨幅的畫面特殊的手法，簡潔到了只有黑白與線條，在藝術(shù)史上是個特例。

　　他畫女性的哭泣，令人可怖地生厭，動人心魄的美貌的女性竟會如此令人作嘔，但作為繪畫又那般令人難忘，他的這一作品在藝術(shù)史上填補了一項發(fā)掘與描繪人性多面性的重要空白。