中新網(wǎng)1月29日電 臺(tái)灣《典藏今藝術(shù)》雜志今年1月號(hào)刊文認(rèn)為，這兩三年，當(dāng)代藝術(shù)比日本泡沫經(jīng)濟(jì)以前的印象派更猛烈、更火紅地燃燒著全世界。特別是在中國大陸和大部分的亞洲地區(qū)，這股熱烈的潮流讓美術(shù)館、收藏家甚至創(chuàng)作者都有反應(yīng)不及、亂了手腳之感。記憶中，很多有名的藝術(shù)家絕大部分都在死后成名，現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)家，在二、三十歲的青壯年期已名利雙收，這似乎是個(gè)值得研究和思考的新狀態(tài)。

　　　文章摘錄如下：

　　　　印象派藝術(shù)家 純粹而完整

　　不可否認(rèn)的，“當(dāng)代藝術(shù)之所以在金錢價(jià)值上高漲，與人為炒作有絕對(duì)的關(guān)系”，但這句話并不代表藝術(shù)家的創(chuàng)作是薄弱的。也因?yàn)檫@些藝術(shù)家創(chuàng)作上的獨(dú)特性，讓運(yùn)作者嗅出了商機(jī)，所以演變到今天的局面。

　　然而，在這摻了水的藝術(shù)市場，印象畫派從明星產(chǎn)品的寶座上讓出了王位。上一場蘇富比的印象派拍賣，梵高(Vincent van Gogh)以及其它大師的流標(biāo)讓許多以數(shù)字思考的人嗅出了危機(jī)；然而我不這么認(rèn)為，起碼我相信印象派還是會(huì)扎扎實(shí)實(shí)地留下來的；反倒我為當(dāng)代藝術(shù)感到憂心，這也許跟我的喜好有關(guān)，是我的偏見了。

　　的確，印象派也曾經(jīng)經(jīng)歷過如現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)般的炒作，也曾經(jīng)很多熱錢流向印象派，更因?yàn)檫@些高金額的紀(jì)錄讓許多對(duì)美術(shù)沒興趣的人，都認(rèn)識(shí)了畢加索(Pablo Picasso)、雷諾阿(Pierre Auguste Renoir)等藝術(shù)家。然而，這些金錢似乎與藝術(shù)家是無關(guān)的，藝術(shù)家并未被這些金錢所干擾。于是我們看到印象派的藝術(shù)家們，作品呈現(xiàn)的純粹性依然如此完整。這點(diǎn)跟現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)是有所不同的，一位藝術(shù)家的藝術(shù)價(jià)值從一生來看總是最客觀的；金錢是否會(huì)讓藝術(shù)家在藝術(shù)上變節(jié)，非常值得觀察。起碼我喜歡的幾位印象派畫家，他們都是純粹而完整的。

　　所以我特別喜歡印象派，特別是巴黎畫派時(shí)期的畫家，他們當(dāng)時(shí)都是因?yàn)橄蛲�藝術(shù)而居住在巴黎的異鄉(xiāng)客，莫迪里亞尼(Amedeo Modigliani)、蘇汀(Chaim Soutine)、奇斯林(Moise Kisling)、羅特列克(Henri de Toulouse-Lautrec)、夏卡爾(Marc Chagall)、常玉、潘玉良等等。我總為他們的畫作而著迷，他們承接了印象派前段莫內(nèi)(Claude Monet)、雷諾阿、西斯里(Alfred Sisley)等藝術(shù)大師全新觀點(diǎn)的精神，再加入他們各自原始民族的色彩，形成了更豐富的巴黎畫派。這些人在那個(gè)時(shí)期彼此支持與慰藉，在同個(gè)酒館喝酒，畫著同一個(gè)模特兒，甚至某人替某人出資辦了葬禮，那是一段憂傷而感人的時(shí)光，同時(shí)也留下了許多至今令人難忘的好作品。

　　那個(gè)時(shí)期的畫作，“情感”永遠(yuǎn)是主軸，繪畫不再是把眼里所見的東西如實(shí)地記錄下來，反而加了很多個(gè)人主觀的情感色彩，重點(diǎn)在于感受的表達(dá)，企圖溝通的情感性是濃厚的。我最喜歡夏卡爾的一幅畫，畫名叫做《吻》。那是夏卡爾新婚時(shí)期的作品。對(duì)于一位早年四處流浪的猶太人來說，這個(gè)新成立的家是所有夢想的中心點(diǎn)。畫面中男主角飛在廚房的上空，頭180度地回轉(zhuǎn)吻著在廚房工作的新婚妻子，如此迫不及待與甜蜜。奇斯林畫中的女人除了強(qiáng)烈的肉欲特質(zhì)外，他總是用著濃濃的東歐華麗色彩寫進(jìn)自己的鄉(xiāng)愁。這點(diǎn)與常玉十分接近，兩位看似玩世不恭的花花公子，在最內(nèi)在的情感上，卻對(duì)著家鄉(xiāng)舊事物有著一生一世的眷戀。常玉的作品中總是不經(jīng)意看到屬于中國民間民俗木雕的線條，甚至他們兩位在同一時(shí)間畫著同一個(gè)模特兒，兩人畫中的女子采同樣的姿勢，但一個(gè)朝左、一個(gè)朝右，畫面情欲放恣，卻各有作者自己古老民族的古典優(yōu)美。我總喜歡把這兩幅畫擺在一塊看，心想：在80年前，這樣的畫作、這樣的行為可是驚世駭俗呀！然而今時(shí)今日看來，那都是多么真情的表白。情愛、性欲、鄉(xiāng)愁、孤獨(dú)……

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