此外，版畫家會在每張復制的版畫上簽名，簽名一般用鉛筆。另外，有些版畫左下角沒有注明印數或印張，而是寫上A.P或P.P或H.C等字樣，分別表明藝術家自存、技師保存和印刷樣本。而且在國外大拍賣公司上拍的版畫，除了要求有這些信息之外，對版畫的收藏去處還要加以說明，無限復制的版畫是不可能出現的。

　　在近年版畫拍賣成交價格記錄中，可以看到以方力鈞、趙無極、張曉剛等油畫作品創作的復制版畫占據了高價，而一些學院派版畫家的創作版畫表現平淡。

　　“這就是名人效應。因為他們社會知名度高，人們就認他們這個‘牌子’，說明藏家存在一個誤區。”一直在推廣版畫的北京3+3工坊總監滿開慧認為，就藝術性來講，原創版畫要高于復制版畫，但在市場上，通常一件版畫的價格是跟作者名氣成正比的，因為收藏者都奔著名氣去了，還認識不到原創版畫的藝術價值。

　　不妨把升值和品位掛在墻上

　　在2003年以前，同中國書畫、瓷器、玉器等傳統熱點收藏品相比，版畫的拍賣份額相對較小，并不十分引人注目。直到2003年，廣州嘉德拍賣公司舉辦了一場“1940-2003中國版畫典集”拍賣會，薈萃60位版畫家的近200件作品，涵蓋木版、石版、銅版等多個版種，取得134.2萬元的成交額和55%的成交率。緊接著第二年，廣州嘉德冬季拍賣會上再次推出了“版畫·新中國連環畫原稿”拍賣專場，其中，孫滋溪的《小八路》成交價達22萬元。這兩場版畫拍賣的成功推出，引來此后諸拍賣公司加大了對版畫的投入，藏家們也開始關注版畫的市場走向。

　　2005年是國內版畫市場大跨步前進的一年。11月北京華辰秋拍舉辦了一次名為“歷史的主題”專場拍賣，推出了近現代版畫珍品近60件，有不少是我國木刻運動先驅藝術家們的傳世“孤品”，其中黃永玉親筆題識并鈐印的經典之作木刻版畫《周恩來總理》以17.6萬元成交，成為該專場的最高價。

　　2006年，版畫的行情再次引起了人們的關注。2006年5月，廣州嘉德夏季拍賣會上，應天齊《西遞村系列》以19.2萬元成交。幾個月后，在北京翰海秋拍上，應天齊《西遞村西遞村》版畫共38幅，以101.2萬元成交，再次刷新了國內版畫拍賣的紀錄。

　　綜合版畫的拍賣成績，在木版、銅版、石板、絲網等版畫品種中，最受歡迎的還是木刻版畫，尤其是黑白木刻版畫。在抗戰題材、“文革”題材以及當代題材中，抗戰題材的黑白木刻版畫頗受歡迎。

　　此外，“文革”版畫近幾年也成為海內外收藏者關注的目標，并且價格不斷走高，如劉偉欽在1967年創作的《毛主席萬歲！萬萬歲！》3年前的拍賣成交價格就達到了16.5萬元。沈堯伊、賴少其等在“文革”期間創作的版畫成交價格都在10萬元以上。

　　“收藏者為什么對‘文革’時期的作品和價格看好，我想買家首先考慮的不是它的藝術價值，實際上是它的歷史價值。”齊鳳閣認為，版畫反映了當時特殊的歷史現象，而保留下來的作品又少。有些著名版畫家在“文革”期間的作品，如徐匡的《草地詩篇》肯定是經典，也具有很高藝術價值。