老甲的創作被美術評論家貫以“非常大寫意”，老甲對此未置可否。前些時，老甲送我一本足有10斤重《老甲大寫意畫集》，在閱讀完記錄老甲1985年到2001年創作軌跡的164幅精品力作以后，我倒不覺得這是有人在把玩大寫意的概念。中國歷代大寫意的名家眾多，但老甲“求一而舍全，筆簡而意寬”的創作手法脈承了中國大寫意“重神輕形”以心作畫的根本，而其墨翻驚浪，飛砂走石的靈魂宣泄和出神入化的節奏變幻則成為老甲難以復制的藝術語言和非凡的美學特征。他的大寫意畫的是感覺，感覺因人而異，只能意會，不可言傳。因此，在今天贗品偽作充斥的書畫市場，雖然也有人造假老甲，但老甲作品的疏淡簡練、形散神聚、輕形乃至無形但仍蘊涵著驚心動魄的創作風格讓造假者無所獲取內質而只能流于形式，這樣的仿冒讓人過目即可辨別真偽。

　　老甲作品傳達的是極其個人的主觀意識，那種曠如無天，密如無地的氣勢，若非親眼得見其創作時的狀態，以我輩俗眼永遠無法感知。畫家創作時需要醞釀狀態，就如同演員登場前枯坐默想蓄積情緒一樣。老甲對我說，創作是在痛苦、激動、亢奮乃至瘋狂的情緒交織中完成的，這種感覺轉瞬即逝，難以挽回。我非常想看到“非常大寫意”誕生的過程，老甲滿足了我的愿望，平時連老伴都敲不開的畫室門特意打開，讓我有了觀看老甲作畫的機會：白宣一方，大筆大墨；筆隨手動，風馳電掣；墨隨筆洇，大氣淋漓。幾團焦墨宣泄直下，了了數筆，一只個性張揚，不可一世的公雞已然報曉打鳴。美術評論家稱老甲大寫意的獨特在于他不落纖細，不為巧密，力求以最簡單最強烈的圖式，在最短的時間內沖撞觀眾的心扉。看完老甲作畫，頓生同感。

　　古人有“若要有成，廢畫三千”之說，國畫大師李可染甚至刻出一方“廢畫三千”的印章。老甲貴為一代名家，常人定以為名家隨意的涂抹便成墨寶，其實不然。在老甲巨大的畫室，我驚詫于地下、墻邊厚厚的堆積。老甲告訴我，這些都是廢畫。一個名家肯定是畫出一批好的作品而得名，但是絕非張張名作，畫家的一生，畫敗畫廢的東西往往十倍百倍甚至千倍萬倍地超過成功的作品。那幅為展現老甲創作過程所畫的雞，被老甲認為雞爪畫敗而遭毀棄。他的代表作《巴特爾》前后畫了20年，可能夠從畫室“走”出來的《巴特爾》只有5個，數以萬計的《巴特爾》還未跨上駿馬握上套馬桿就被老甲認為是自己誤點了“死穴”而壯烈犧牲。

　　“疏淡簡練、形散神聚、輕形乃至無形”是老甲的大寫意最顯著特征，往往一筆下去，不成功便成仁，一筆錯敗，滿幅皆毀，無法修改，非常壯烈，這種畫法非凡人所能為。雖然老甲被美術界譽為中國畫里程碑式的人物，然其大寫意的畫風前無古人，也鮮有繼承者。因為很簡，所以更難，極易畫敗。這些年，美術界對老甲的創作人言人殊，爭議不絕，但老甲作品獨特的文人風格和充滿張力的美學特征又不得不讓人折服。

　　老甲在藝術上是個愛較真兒的人，常跟自己過不去。有人左手執香煙，右手握畫筆，于談笑風生間點描勾勒便得。老甲稱自己沒這能耐，成功一幅畫，何止廢畫三千。即便成了，大冬天作畫也會汗流浹背。因此，老甲示人的作品陽剛之氣彌散寰宇，絕無矯情造作無病呻吟的綿軟。他用排筆潑墨刷出的山水，酣暢激昂，狂風驟起，沙塵撲面，怒吼如雷，聲激四野。濃烈的墨色，營造出大山的雄渾深沉、空曠靜謐，神奇肅穆，充滿了原生態的超常氣勢。

　　老甲被當今美術界美譽為中國第四代畫馬大師。他畫的馬反常歷代前輩，馬蹄、馬尾、馬鬃散離馬身，朗朗彌堅的線條和磅礴厚重的墨塊結構虛出虛入，形生形化，完全被畫家翻手是云覆手是雨一般所掌控。觀賞老甲的馬，總有一種下意識閃身避讓的感覺，那奮蹄狂奔的駿馬似乎就要撲面沖撞過來。這種動感和氣勢充滿著原生態的野性魅力，也成就了老甲個性張揚的繪畫語言。

　　老甲簡介：老甲，本名賈浩義，1938年出生于河北遵化縣，1981年畢業于北京藝術學院美術系，北京畫院任職業畫家，國家一級美術師。自1988年開始，在中國美術館、江蘇美術館、何香凝美術館、韓國、新加坡等國內國際知名美術館舉辦個人畫展，并出版多部個人畫集、評論集以及作品爭鳴集《老甲———畫壇內外如是說》。作品被國際、國內美術館，博物館及個人收藏家收藏并收入《中國現代美術作品集》、《百年中國畫集》、《國手畫典》、《中國當代藝術五十家》、《中國當代美術》、《當代中國畫集》等國家美術重要史料典冊、典籍中。

　　老甲開創了中國畫大寫意的新形式，是繼徐悲鴻以后新一代畫馬大師，不管在人物，山水，花鳥各領域都以重錘敲大鼓的形式為中國美術史寫下了極為重要的一頁，得到了國內外畫家，評論家的肯定與好評。