收藏書(shū)畫(huà)一般多論名頭(名頭，是指書(shū)畫(huà)家在社會(huì)上的影響和地位)，名頭大，則價(jià)必高；流通的范圍廣而寬，甚至可榜列海外藏家的珍品之中(如張大千、齊白石、吳冠中等)。現(xiàn)今各大型拍賣會(huì)征集上拍的字畫(huà)，一般皆以大、中名頭為重點(diǎn)征選對(duì)象。而地方小名頭，由于市場(chǎng)流通之限，且關(guān)注之人也十分稀少，故只能在一些地方小拍上微露端倪。

　　原因很簡(jiǎn)單，收藏家一般多傾向于投資大、中名頭書(shū)畫(huà)家的作品，而對(duì)一些地方冷名的書(shū)畫(huà)墨跡是不屑一顧的。因大名頭的書(shū)畫(huà)藝術(shù)品投資快、回報(bào)率高，一出手立馬可變現(xiàn)，且社會(huì)的認(rèn)同率也很高。而地方小名頭的書(shū)畫(huà)作品，無(wú)論你藝術(shù)造詣多么精湛，因囿于地域的局限性，其社會(huì)的認(rèn)同率是非常之低的。其書(shū)畫(huà)藝術(shù)價(jià)值因沒(méi)有得到社會(huì)各界的普遍關(guān)注，而被隨意廢棄的精心之作不在少數(shù)，這是十分令人痛心疾首的。

　　地方性書(shū)畫(huà)家因受歷史和環(huán)境的影響，加上地方經(jīng)濟(jì)、文化修養(yǎng)的薄弱性，其作品價(jià)位與一些發(fā)達(dá)城市的書(shū)畫(huà)作品價(jià)位相比，懸殊性是很大的。

　　筆者居住的安慶，還有不少這樣的真實(shí)之例。清末安慶籍畫(huà)家姜筠［字穎生，畫(huà)家蔡景元的伯外祖父，與蕭(謙中)是近親］和陳昔凡(陳獨(dú)秀養(yǎng)父)，被賓虹老尊為“陳昔凡、姜穎生，皆左清暉而右麓臺(tái)”。倘若姜、陳不離開(kāi)安慶而客于京師，其名充其量也不過(guò)為地方小名頭，并無(wú)今之大名了。

　　再如懷寧縣的蕭，因其出生地位于安慶楊橋大龍山(現(xiàn)屬懷寧管轄)，故又自號(hào)“大龍山樵”，與蕭俊賢被世人譽(yù)為“南北二蕭”，由于蕭長(zhǎng)期居留燕京，故而名聲日隆。

　　在安慶長(zhǎng)期和過(guò)渡生活的畫(huà)家還有鄭珊［賓虹老青年時(shí)曾訪鄭雪湖(珊)，行過(guò)弟子禮］鄭琳(珊弟，湖北道臺(tái)丁潛生稱為“江南布衣二鄭”)、金家慶(皖全椒人，生于咸豐年間，山水小品尤佳，晚年客居燕京)、懶悟(河南潢川人，青年時(shí)曾赴日本游歷問(wèn)道，后為合肥明教寺住持。一九六九年四月廿四日?qǐng)A寂，一生多寫(xiě)山水，尤精小品，風(fēng)格蒼潤(rùn)空靈，小中見(jiàn)大，為近代名畫(huà)僧)、閻松父(揚(yáng)州人，善畫(huà)虎，后去四川江津)、孫多慈(壽縣人，祖父孫家鼐為清末重臣，歷任工、禮、吏、戶部尚書(shū)，父孫傳瑗為孫傳芳秘書(shū)，任國(guó)民黨安徽省常委，可謂家世顯赫。孫多慈為國(guó)畫(huà)大師徐悲鴻的學(xué)生，解放前去臺(tái)灣)、宋南谷(安慶人，善畫(huà)虎和狐，解放前畫(huà)作在日本頗享盛名)等。

　　目前，這些畫(huà)家由于受地域之限，加上封閉自賞之個(gè)性，故與外界溝通交流不廣。作品多只在安慶等周邊地區(qū)有一定的影響。因未享大名，市場(chǎng)價(jià)位走勢(shì)不強(qiáng)。然隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的進(jìn)一步開(kāi)放，相信這批有著特殊經(jīng)歷的地方小名頭，其畫(huà)作的藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值也將會(huì)被社會(huì)各界有投資眼光的收藏者所認(rèn)同，其未來(lái)的升值空間將無(wú)限寬廣。