除了飽受蚊蟲的叮咬之疼，她還要接受太陽的暴曬之苦。盛夏的季節，當人們都在有著冷氣的房間里聽音樂、看電影時，陳牧春卻在烈日下一坐就是幾個小時。“如果找陰涼地方，畫畫的角度又不好，角度好的位置，又會暴曬在太陽下，當時皮膚都被曬傷了。”沒有不愛美的女人，可是為了把老房子最完美的角度呈現在畫紙上，陳牧春卻甘愿犧牲自己的美麗，把整個心思都鋪在了畫畫上。“經過了一周多的時間，終于給了自己一個滿意的答卷，也算是對自己的一種慰藉吧。”說到這里，她的臉上洋溢出了幸福的微笑。

　　我與北京老房子

　　2003年，陳牧春開始畫北京老房子。她每天穿梭于北京古老的胡同、門樓、老房子，每幅畫都要去寫生一兩個星期。從夏到冬，無論是酷暑時皮膚被曬得很黑、起斑，蚊蟲咬的渾身是包，還是冬天被凍得直打顫，甚至幾次感冒，她都無怨無悔、樂在其中。她說：“我要畫下去，用我的生命去體驗，留下這些珍貴的文化遺產。”

　　“我開始畫這些老房子只是為了尋找一種適合自己繪畫風格的題材，漸漸地，當我畫進去了，每天面對著這些歲月的痕跡時，已深深地愛上了這些老房子。那斑駁的木門、殘破的門擋、形態各異的門樓，仿佛在默默地望著我，向我傾吐這里的滄桑變遷，風雨歲月。”陳牧春眼見那些本來完好的四合院、老門樓一座座被瞬間夷為平地時，她的心也跟著疼痛，無限惋惜。“趕緊畫吧，能畫一處是一處，我要搶救這些還未被拆毀的老房子，我要把全部的熱情投入進我的畫筆、畫刀，我要用我的眼、心、手，留下這歷史的遺跡。”

　　說起畫北京老房子，陳牧春還有一段不了的情緣。

　　“上初一時全家搬到了王府井校尉胡同，是美院的家屬宿舍。鄰居是國畫系主任鮑玉國，后院是雕塑系主任曹春生。后來院子要拆遷蓋樓，全家又搬到了旁邊的一個四合院里。”從小就生活在胡同、四合院這些具有老北京特色的環境里，使她對胡同的老房子有著極深的感情，而對鄰居的耳濡目染更增加了陳牧春對老房子的喜愛之情。”夏天的傍晚，我順著梯子爬上房頂畫速寫，老房子綠色、黃色的琉璃瓦在晚霞的映襯下色彩瑰麗動人，有時站在房頂往下看西邊的小院，被層層的爬山虎包圍著。但那時空有激情，表現力不夠，總也畫不好。后來能畫出來這種意境的時候，這些胡同都已經拆了，遺憾的是沒有留下一幅胡同或院落的油畫，也沒有照片。說到這里，陳牧春的眼中流露出些許傷感，“現在畫北京老房子，也算是有一種情結吧”。

　　現在，寫生已不能滿足陳牧春想表達的更細微的、令人回味的、歲月慢慢流過的感受，于是她放棄了畫刀，開始用更古典的方式來畫畫。在構圖上更傾向于靜觀，放棄了胡同、門樓等大的場景，轉而選擇一個個局部，畫出老房子那些被忽略的寂靜的角落，促使人駐足凝視，在這些小角落中發現美，創造美，與美對話。商報實習記者 劉錚

　　評論

　　陳牧春喜歡畫北京古老的與百姓生活密切相關的景觀。

　　她生于京城，她的父親——我的朋友中國電影史學者陳少舟先生來自周秦漢唐故地，熟諳古老文化，也在不知不覺中影響著女兒，所以，陳牧春對京城古老神韻有著一種“天然”的適應。

　　畫這種題材并不容易。北京胡同剩得不多了，現存的胡同中又有許多新的建筑物冒出來，多少也破壞了老北京胡同的韻味。