車鵬飛《秋水紅林》

   ⊙本報記者 楊 琳

　　1月9日下午，當代海派書畫家迎春邀請展在百年老字號朵云軒隆重開幕，展覽為期一周。本次展覽共邀請了以施大畏、車鵬飛、盧輔圣、楊正新、方增先等為代表的上海26位藝術家參展，共計50多幅作品，對于當下上海海派書畫家的藝術水準和創作思想具有相當的代表性。上海書畫出版社湯哲明對于此次展覽的評價是：“上海海派書畫的重振期要到來了。”

　　在本次當代海派書畫家迎春邀請展中，尤值一提是周慧珺的題材為李白《夢游天姥吟留別》的長篇正楷，書法家70多歲高齡能作出如此長篇的正楷書法，極為少見，作品通篇筆力不倦，足見其深厚的功底；還有盧輔圣的兩幅名為《國色》、《九皋》的花鳥畫，眾所周知盧先生一直以人物畫而著稱，在劉海粟藝術館舉辦的一次名為“山高水長”的畫展中，盧先生第一次以山水畫參展，立即引起了學術界和收藏界的關注。這次則以花鳥畫參展，作者沿襲了畫家一貫的獨特技法，達到了很高的審美境界，完成了向全能型畫家的轉型；施大畏的兩幅《兵馬俑的記憶》、《張力》取法高古而又具現代感的作品，以灰、白、黑為主調，畫得厚實而有張力，將中國畫與西畫巧妙的融合在一起，畫風由現實逐漸走向抽象，表現出了豐富的內涵，顯示了畫家非凡的創新意識和能力。

　　湯哲明表示，19世紀后期，上海聚集了來自各地的藝術精英，形成了馳騁中國畫壇的“海上畫派”(簡稱“海派”)。如果說當時的“海派”是由市場而形成的，而現在的“海派”則更具地域意義，指的是上海書畫家。不可否認，現在的海派繪畫與過去的海派繪畫不能同日而語，或許未來五十年都很難出現像當年一樣的大師級人物，但是這樣一批具有代表性的藝術家的努力終會成功，創新遇到困難和混亂是必然的，然而大浪淘沙之后，中國傳統文化必將起勢。