抽象藝術在中國過去幾十年的藝術發展史上，一直處于藝術的邊緣位置。2007年，是抽象藝術逐漸抬頭的一年，有關抽象藝術的展覽也是遍地開花，比如，殷雙喜在北京、上海、寧波舉辦的“第三空間——抽象藝術的中國文本展”、陳肖信在上海舉辦的“文脈當代——中國版本展”，包括澳門也正在全國范圍內征集抽象繪畫作品以預備明年的展覽。

　　就在抽象藝術展覽在全國各地進行得如火如荼的同時，一些抽象作品也在拍賣會上旗開得勝。在香港佳士得2007秋季拍賣會上，蔡國強的作品《APEC景觀焰火14幅草圖》就以7400多萬港元成交，成為中國當代藝術新的拍賣紀錄。此外，趙無極的《大地無形》也以2915.3萬元人民幣成交。

　　雖然從整體上看抽象藝術在2007年取得了不菲的成績，可是在中國過去的20年里，它卻從來沒有進入過藝術主流。著名藝術家白明對抽象藝術的研究已有多年，今年，他也在北京舉行了他的個人抽象藝術畫展。白明認為，中國本土出現的抽象藝術家很少，而且能夠堅持抽象藝術創作超過20年的藝術家更是少之又少。抽象藝術作品在拍賣行里面的比例還占不到百分之五。此外，一些剛剛進入到藝術領域的人往往選擇從寫實主義入手，因為寫實的畫比較容易理解，上手也比較快，而抽象藝術是藝術家個人情感的獨特表現方式，它沒有任何可以借鑒的形象思維，也沒有具體的指向和明確的主題，這就要求進行抽象藝術創作的人需要具備很高的文化涵養，及對問題的分析思考，只有學會思考，才能帶來抽象藝術的發展和深入。所以進行抽象藝術創作的人大都像哲學家、思想家或者散文家。

　　白明認為，上個世紀西方藝術所取得的最大成就就是抽象藝術的出現，并且把抽象藝術提高到了跟音樂同樣的境界，但這并不表明抽象藝術是西方的專利，很多有民族情結的人認為抽象藝術是中國發明的。其實抽象藝術既非中國發明，也不是西方專利，抽象藝術應該是全人類藝術文化所共有的，而中國在探索抽象藝術時必須要融入中國人自己的獨特文化和審美取向，達到文化和藝術上的獨立性。

　　雖然抽象藝術曾盛行于20世紀50年代的歐美，但它也從未成為西方藝術的惟一主流。對于剛剛在中國抬頭的抽象藝術，它的未來又將何去何從?對此，白明認為，抽象藝術能在中國抬頭就已經是一個非常好的苗頭，恐怕在將來很長一段時間里都會對中國當代藝術的結構以及藝術家素質的區分產生一個巨大的推動作用。它不是一個獵奇，也很難模仿，它需要強烈的情感支持和自我更新能力。可是怎樣推動中國文化藝術價值觀在世界上的認同，怎樣將具有中國風格和語言特色的藝術品類推進到世界文化藝術圈，并讓它在世界文化藝術交流圈里獨樹一幟，這是中國的畫家、策展人、收藏家都需要共同面對的問題。“我沒有那么大的期望抽象藝術能夠進入到當代藝術的主流，但我希望它能夠得到重視，并且在藝術市場上成為不可或缺的藝術品類。”