羅中立的油畫在上世紀80年代擺在家里無人問津，現在他的油畫動輒幾百萬元，投資商能夠在20年前收藏他的畫，可謂獨具慧眼、生財有道。投資運作藝術品，不僅可以賺取大把鈔票，也無形當中在改變著人們對藝術品認知的程度，藝術家隨之走進了人們的記憶當中。

　　羅中立是當代著名的油畫家，原籍四川壁山縣，1948年出生于重慶郊區。現擔任四川美術學院院長，副教授，中國美術家協會會員。

　　房地產商找到了金鉆

　　在上世紀80年代，羅中立的油畫可以用“積壓在家”來形容，庫存是相當地可觀。雖然當時的油畫藝術并沒有被人們廣泛接受，但是還會有個別懂得識別“千里馬”的“伯樂”出現。而我國臺灣地區的投資人林明哲就是那個“伯樂”。

　　林明哲1949年畢業于臺灣科技學院系統的美術工藝系，但畢業后他并沒有直接從事藝術創作，而是進入了房地產業，組建臺灣山集團，成為臺灣房地產巨頭。而后由于投資不力宣告破產。可是林明哲卻在藝術品上有獨到的眼光，藝術專業出身的他，個人藝術品收藏的歷史可以從19歲時算起，早年買的一張清朝皇族后裔溥儒的畫作，開啟了他收藏書畫的道路。由于林明哲對藝術方面的興趣，再加上地產投資的失敗，他就聯合幾個對內地藝術品有意投資的投資人，轉戰內地的藝術品市場。而在開拓內地藝術品市場上也有困難。

　　上世紀80年代中期，當時我國臺灣地區可以見到的介紹內地視覺藝術的書籍，只有一本陳寧德編寫的《大陸藝術》，書中系統地介紹了內地的視覺藝術發展，從那本書里，林明哲知道了陳丹青、羅中立、何多苓，傳統水墨畫的吳昌碩、齊白石等一大批不同時代的內地藝術家。他認為，上世紀80年代后期，外部的大環境誘使中國藝術得以迅速成長，是未來中國藝術融入世界潮流的希望。他看到了藝術品的長遠價值和升值空間。在轉戰藝術品投資時，通過層層關系和人脈，大量收購了一些知名和不知名畫家的作品。在他看到《父親》這幅給人巨大震撼的作品后，通過畫家艾軒找到了當時已經在四川美術學院77屆學生中非常有名氣的羅中立。并低價收購了羅中立的油畫多達200多幅，雖然一幅幾百幾千元的價格在現在看來實在是非常廉價，但在當時已經可以算是天價收購了。所以才能一次性購買了200多張油畫，對當時的羅中立來說，一直積壓在家中的油畫終于有人購買，而且還是大批量的購買，真可謂是雪中送炭。所以很高興地就把手中的油畫全部賣給了林明哲。

　　十多年等待金蛋誕生

　　在收購了大批藝術品后，一直到上世紀90年代末亞洲金融風暴中，林明哲都堅持保住藏品不出手。在我們看來這是林明哲一個風險極大的賭注。這就相當于十多年抱著一只不知道什么時候下金蛋的母雞，并且在十多年還真就一個普通蛋都沒生出來。

　　等待一個畫家成長的過程是艱難的，在林明哲花費大量資金收購藝術品的十多年間并沒有盈利，但對于林明哲來說，他并不把它當成是艱難的過程。因為他并不擔心他的投資會虧損，他說作品中要體現民族性，中國有幾千年的歷史，油畫雖是外來的繪畫形式，但在中國這片土地上也要走出自己的方向，聰明的藝術家懂得把時代性機智地反映在他的作品中，就如同羅中立當年畫的《父親》是上世紀80年代的農民父親形象。

　　三年成交量超億元

　　2004年和2005年，林明哲先后在國內知名拍賣公司上海保利和北京翰海舉行“臺灣山藝術文教基金藏品”專場拍賣會，2004年上海保利的專場拍賣以100%的成交率和超過1500萬元的成交額引起了轟動。也是在這幾場拍賣會中，林明哲每次拋出十多張羅中立的油畫，而早在1998年時羅中立已經擔任四川美術學院院長的職務。在羅中立擔任四川美術學院院長后，林明哲也少量的并低價賣出幾張羅中立的油畫，可以說是投資商的一個炒作方式，可謂是拋針引線。

　　林明哲真正抓住了市場的先機，在2004年后的大型國際拍賣會上拍出羅中立的油畫。雖然當時羅中立每張拍賣作品的成交額并不高，但也不低于當時的估價。有的以十多萬成交，有的以幾十萬成交。

　　林明哲看到，在這幾場拍賣中，羅中立的油畫已經有上漲勢頭，所以就抓準時機在以后的多次大型國際拍賣會中，都以每場十多張的數量拍出羅中立早期創作于上世紀80年代末至90年代中期的作品，基本上在每場拍賣會中都會出現林明哲拋出的少量收藏，雖說少量，但都以高價成交。直到2005年至2007年間，羅中立的作品在整個拍賣市場的總成交金額已經突破1億元大關。

　　現在，羅中立一張隨意的手稿，他都不會輕易丟棄了。因為這些稿紙只要到了拍賣場上，少說都是3萬元成交。更以至于拍賣公司為了得到羅中立的作品，為配合羅中立作品的創作風格而不得不取消原本定下的拍賣作品。目前為止，羅中立的作品自在拍賣行出現以來，也就是從2005年起至今將近3年的時間，總的成交量已達1億多元人民幣。