步入21世紀(jì)后，中國油畫逐漸被各路藏家關(guān)注，尤其是近兩年，大量的外圍資金紛紛踴入，直接導(dǎo)致中國油畫成交量放大，成交率提高。傳統(tǒng)的中國書畫似乎已很難與油畫分庭抗禮，除了古代名家書畫由于存量稀缺，價(jià)格偶有過千萬元外，總體看：無論是成交總額，還是過千萬元的作品，當(dāng)代書畫更是難以企及當(dāng)代油畫。

　　油畫作為舶來品，在上世紀(jì)90年代并沒有引起人們的關(guān)注，許多拍賣行由于開設(shè)油畫專場而賠錢，最終不得不取消油畫的拍賣，能支撐的恐怕也只有中國嘉德、上海國拍等少數(shù)幾家拍賣行。

　　油畫拍賣屢創(chuàng)新高

　　步入21世紀(jì)后，中國油畫逐漸被各路藏家關(guān)注，尤其是近兩年，大量的外圍資金紛紛踴入，直接導(dǎo)致中國油畫成交量放大，成交率提高。如2005年中國嘉德油畫專場總成交達(dá)1.3億元，成交率92%；北京保利油畫總成交1.08億元，成交率91%。這些佳績在以前是不可想象的。特別是這兩家油畫拍賣總成交雙雙躍過億元大關(guān)，標(biāo)志著投資收藏中國油畫新時(shí)代的開始。隨后，老中青油畫家的作品價(jià)格在海內(nèi)外市場上出現(xiàn)了天翻地覆的變化，像徐悲鴻的作品可謂出盡風(fēng)頭，2005年《珍妮小姐畫像》在北京保利以2200萬元成交，轟動國內(nèi)外；2006年《愚公移山》油畫在翰海拍賣會上獲價(jià)3300萬元；同年，該紀(jì)錄又被佳士得拍賣的《奴隸與獅》油畫打破，成交價(jià)為5388萬港元；時(shí)隔不到一年，徐悲鴻1939年創(chuàng)作的《放下你的鞭子》(如圖)油畫在香港蘇富比拍賣會上一買家以7200萬港元收入囊中，此價(jià)不僅是徐悲鴻作品的市場最高價(jià)，而且創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國油畫的天價(jià)，它將為其他油畫家作品的價(jià)格上升打開了空間。緊跟其后的有趙無極、朱德群、林風(fēng)眠、吳冠中、潘玉良等。他們的作品往往是海內(nèi)外市場上的搶手貨。在中青年油畫家中，蔡國強(qiáng)、陳逸飛、陳丹青、羅中立、靳尚誼、艾軒、楊飛云、王沂東、何多苓、陳衍寧等都有相當(dāng)不俗的表現(xiàn)，價(jià)格動輒數(shù)百萬乃至上千萬，如蔡國強(qiáng)的《景觀焰火表演十四幅草圖》近日在香港佳士得拍賣會上獲價(jià)7350.5萬元，一舉超過了徐悲鴻的《放下你的鞭子》7200萬港元的最高紀(jì)錄。此外，近年來當(dāng)代藝術(shù)拍賣創(chuàng)千萬元的也不少，這些佳績在以往是不可想象的。難怪有人對當(dāng)代藝術(shù)拍出高價(jià)連呼看不懂。今天，傳統(tǒng)的中國書畫似乎已很難與油畫分庭抗禮，除了古代名家書畫由于存量稀缺，價(jià)格偶有過千萬元外，總體看：無論是成交總額，還是過千萬元的作品，當(dāng)代書畫更是難以企及當(dāng)代油畫。

　　國畫賣不過油畫的原因

　　那么，為何當(dāng)代國畫賣不過當(dāng)代油畫，究其原因有四：

　　民間收藏的時(shí)尚。步入21世紀(jì)后，隨著

中國經(jīng)濟(jì)的持續(xù)快速發(fā)展，人民生活得到了很大改善，藝術(shù)鑒賞水平也得到提高，特別是城市化建設(shè)日新月異，很多人住進(jìn)了新居。由于油畫是品位很高的藝術(shù)門類，因此用油畫裝飾居室、美化環(huán)境成為了一種時(shí)尚，并直接導(dǎo)致了油畫需求大幅增加。同時(shí)，國內(nèi)藏家、炒家也開始涉足油畫投資和收藏，不少藏家認(rèn)為油畫是一種國際性的收藏品，已故的世界級名家作品價(jià)格高達(dá)百萬乃至千萬美元，至于在世有成就的油畫家作品價(jià)格大都動輒在數(shù)十萬乃至上百萬美元。之所以有這樣的高價(jià)，主要是外國大多數(shù)博物館、美術(shù)館、皇宮、大企業(yè)集團(tuán)都是以擁有一批油畫作為自豪。擁有名家的油畫意味著品位、意味著身價(jià)。所以，在藏家、炒家的推波助瀾下，油畫的收藏與投資成為了一種時(shí)尚。

　　拍賣市場的運(yùn)作。近幾年，各地拍賣行看到中國油畫的市場需求急劇擴(kuò)大，紛紛開設(shè)中國油畫的拍賣專場，像北京保利在2007年秋季藝術(shù)品拍賣會上，共有15個(gè)專場，其中油畫有4個(gè)專場，分別是兩個(gè)日場和兩個(gè)夜場，其中第一個(gè)日場成交率88%，成交額4518萬元；第二個(gè)日場成交率61%，成交額2576萬元；第一個(gè)夜場成交率91%，成交額16122萬元；第二個(gè)夜場成交率91%，成交額16396萬元。油畫總成交額近4億元，而保利15個(gè)專場總成交也就8.6億元，油畫占了近一半，這在保利歷史上也是十分罕見的。由此也可以看出當(dāng)前各路買家、資金都在瞄準(zhǔn)中國油畫。

　　油畫創(chuàng)作的難度。油畫的含金量相當(dāng)高，它突出地反映在兩個(gè)方面，首先是畫家為創(chuàng)作一幅油畫做投入的精力和時(shí)間相當(dāng)多，一幅油畫往往需要反復(fù)琢磨，多次堆疊和多次染色，以便使畫面具備畫家夢寐以求的藝術(shù)效果；其次是油畫的創(chuàng)新，也就是一個(gè)成功的油畫家的作品必須要有民族性、時(shí)代性、思想性和自己的個(gè)性。從某種角度而言，油畫創(chuàng)作要比國畫創(chuàng)作來得復(fù)雜，特別是一些水墨畫家完成一幅作品常常只有幾分鐘，給人有草草繪就感覺，記得過去中國書畫代表團(tuán)出國訪問，畫家在異國他鄉(xiāng)現(xiàn)場表演，結(jié)果外國人看后覺得中國畫創(chuàng)作含金量不高，有的藏家甚至認(rèn)為自己花高價(jià)吃進(jìn)的中國畫有種被欺騙的感覺。可是，油畫就不大一樣。當(dāng)然，藝術(shù)成就的高低不能用創(chuàng)作的時(shí)間來衡量，但是，作為市場上的投資品種，買家在選擇時(shí)往往會考慮這方面的因素。

　　油畫贗品比國畫少。在中國畫買賣中，贗品一直是困擾著市場，上世紀(jì)90年代以來，哪位名家作品銷路好，他的贗品肯定多，有的拍賣會甚至贗品多于真跡，讓人防不勝防。而有關(guān)真贗的官司也是接二連三，令人頭痛不已。相反，油畫的贗品卻少得多，這對藏家而言買賣油畫要比國畫來得放心。這一點(diǎn)恐怕也是目前油畫買賣強(qiáng)于國畫的重要原因。

　　筆者以為，對國畫賣不過油畫這一現(xiàn)象只是暫時(shí)的，畢竟油畫是舶來品，而傳統(tǒng)中國書畫有著悠久歷史和廣泛的收藏投資基礎(chǔ)，不過，這種現(xiàn)象究竟能維持多久還需拭目以待。