◆張德寧

　　北宋神宗壬戍(1082)年初秋，蘇東坡與友人泛舟游于赤壁，歸來后寫就《赤壁賦》。不久他舊地重游，又作《后赤壁賦》。雖說三國時赤壁之戰在湖北嘉魚縣，與蘇軾泛舟的湖北黃岡城外的赤鼻磯并非一地，但蘇子借赤壁之名吊古抒懷，心緒跌宕，文采斑斕，激情洋溢，沁人心脾。兩賦千百年來為世人所傳誦，而歷代也屢有以兩賦為題材的書、畫佳作傳世。

　　此圖無名款，而卷后有金代趙秉文所書和蘇軾《赤壁詞》一闋，前隔水上明代大鑒藏家項元汴題曰：“北宋朱銳畫赤壁圖。趙閑閑追和坡仙詞真跡。李天籟珍秘”。圖為清朝內府收藏，著錄于《石渠寶笈》。因而幾百年來一直被認為北宋朱銳所作。但是近人感覺此圖的筆墨，多類似“斧劈皴”，似乎不應是北宋畫家所為，加上查閱金代元好問所著《遺山集》中，有“題趙閑閑書赤壁詞”一條，末云：“《赤壁圖》，武元直所畫。”于是馬衡著文將此圖歸于武元直名下。

　　武元直，字善夫，金章宗明昌(1190-1195)時的名士，善畫山水。生平資料極少。《紫山大全集》卷七有“武元直《風雨回舟圖》”條，有詩云：“武公胸臆凈無塵，喜見江湖懶散人。醉墨淋漓風雪筆，只因張翰是前身。”此圖縱50.8厘米，橫136.4厘米，紙本，墨筆。圖繪大江兩岸，石壁陡峭，江水奔流。有一小舟，載蘇子與二客對飲，談笑風生，而船夫撐篙，順流而下。長江遠去，江面漸漸寬闊，煙波浩蕩，隱約之中，似乎暗藏著當年赤壁鏖戰的萬軍千船。然而又似乎煙消云散，一切化為烏有，只見江山依舊，人類的搏殺，最終也沒能改變江山的面目。而在高聳險峻的山壁之下，小舟及其載客，卻是顯得那么的渺小。

　　蘇東坡在寫作此賦時，已經被貶謫黃州多年，政治上郁悶，生活上潦倒，于是借史抒懷，以排解心中的無奈。文人的多愁善感，借著優美的文辭，相互傳遞、感染，而同是文人的畫家心領神會，又將這種愁緒形諸筆墨，構成畫面，代代相傳。這也就難怪何以歷代畫家都熱衷以蘇軾《赤壁賦》為題材，往往別出心裁，妙筆生輝。此圖在筆墨上，就具有極高的水準：勾筆斷斷續續，沒有了五代、北宋的凝重爽利，但是短促的勾線在用筆上法度謹嚴，筆筆有起、落、轉折、頓挫。皴筆大致用淡墨，只在結構之折轉處以濃墨醒出。起筆似釘頭，故短皴似“斧劈”，但大多淡墨的長線皴，則似北宋許道寧的直線皴。而遠山由方形轉為圓形，于是其長線皴也就漸似長披麻皴了。山上松樹茂密，松葉也不是北宋常見的李、郭“攢針”法，而是南宋趙伯嘯、馬遠畫中常見的排葉，已漸趨簡率。水波勾線連綿起伏，弧曲的波紋，與山石硬朗的直線皴剛柔相濟。這應該是一幅北宋至南宋的轉折時期的佳作。