盧山林/文

　　在采訪中我發現，不僅僅山藝術一家在關注魯美油畫。“我們一直看好魯迅美術學院和西安美術學院，但是老板一直沒敢動手，另外大規模拿畫也確實比較困難。”北京一家藝術館的策劃總監說。她一直希望做一次關于魯美的大型展覽。

　　不過，更多的人還沒有開始關注。“拍賣場確實很多人沒有注意到魯美的畫家，主要原因是魯美沒有一呼百應的領軍人物。”華辰拍賣宣傳部經理梅立崗指出。

　　實際上，胡建成、宋惠民、韋爾申這些畫家的作品基本被人買光了，他們自己的手里已經沒有多少自己的作品，山藝術收藏的胡建成作品基本都來源于拍賣會。“這些畫家的作品被不同的收藏家和投機客持有，就像持倉結構分散的股票，價格要拉起來并不容易，另外，也很少有人愿意花費巨資推廣。”

　　而價格低的另外一個原因是，盡管魯美有很多不錯的油畫家，但是并沒有明顯的藝術家群落，“你到四川、重慶、北京，隨便都可以一下子找到15個油畫家，而且這些油畫家很多都是盟友，齊進共退，收藏家自然喜歡捧這些畫家。”林明哲說。實際上，這幾年油畫市場上出現了很多“畫派”，其中很多都是為了推廣而建立，有的畫派在成立1年之前就開始探討所謂的“商業推廣方案”，而方案所需資金也都是由幾個重倉持有的收藏家聯合支持。

　　現在市場上很多作品價格很高的原因是“畫得像，看著舒服”，很多新進入市場的資金對藝術并不十分了解，愿意不惜重金購買，而魯藝油畫家的作品顯得有點“冷淡”、“像咖啡一樣又苦又澀”。“他們受傳統教育影響太深，有著太嚴肅的風格。

　　不過，上述種種并不必然構成做多魯美油畫家的理由，我同意這樣的觀點：畫家最終要靠藝術品質、靠學術功底說話，魯美油畫家也要靠水平說話，這個需要市場的長期表現來檢驗。

　　藝術品和