張大千 《蕉蔭仕女》 點擊此處查看全部財經新聞圖片

　　記者 李 舫 張 賀

　　11年前，傅抱石的《麗人行》在中國嘉德拍賣會上，以1078萬元成交，成為中國藝術品首次突破千萬元的紀錄。一時，坊間轟動。

　　今天，動輒數千萬甚至上億元的文物與藝術品價格早已令人目不暇接。

　　在大陸，陸儼少《杜甫詩意冊頁》以6930萬元成交，改寫了中國近現代書畫拍賣世界紀錄。在倫敦，元青花鬼谷下山圖罐以21759萬元人民幣成交，為中國藝術品拍賣的第一高價。在紐約，中國當代藝術一鳴驚人，成交紀錄幾與西方藝術界同齡段人士難分伯仲。

　　古語云： 亂世黃金，盛世典藏。短短10余年間，中國已經成為文物與藝術品經營發達國家，7000萬人的收藏大軍、藝術和財富的空前結合，讓越來越多的人看到盛世收藏的美好未來，看到文物與藝術品市場背后中國文化和經濟的繁榮景象。

　　——編 者

　　俗語云：“盛世收藏亂世金。”近年來，隨著我國經濟的高速發展和文化的豐富繁榮，日益富裕起來的廣大人民群眾，對文物與藝術品表現出前所未有的熱情，各類收藏活動空前活躍，收藏的門類包羅萬象，玉器、陶瓷、書畫、油畫、雕塑、版畫、郵品、錢幣、古籍、鐘表、青銅器、文房四寶，還有廉價的煙標、火花……可謂應有盡有。

　　據不完全統計，我國文物與藝術品收藏愛好者和投資者達7000萬人，占全國總人口的6%。

　　國家經濟景況的“晴雨表”

　　“每個星期日的清晨，北京有兩處人潮洶涌：一處是在天安門前抬頭看升國旗的人，另一處是在潘家園舊貨市場低頭尋寶的人。”有人開玩笑。

　　淘寶的景觀在全國許多地方比比皆是。

　　“中國文物與藝術品收藏熱潮達到了中國歷史上的最高峰。”中國美術館研究員、美術評論家陳履生感慨。他認為這股熱潮以4個“史無前例”為標志：參與的人數史無前例，投入的資金數量史無前例，社會資金流入的密度史無前例，收藏從傳統把玩到現代投資的文化習慣的改變史無前例。

　　據中國拍賣行業協會公布，截至2005年12月，我國涉及藝術品的拍賣行業有160余家，藝術品年成交額150億元；2006年，年成交額達146億元人民幣。

　　短短10余年間，中國已經成為文物與藝術品經營發達國家，藝術和財富的空前結合無疑給中國的藝術品市場注射了一支興奮劑，讓越來越多的人們看到文物與藝術品收藏的美好未來。

　　“中國文物與藝術品市場的火爆是與我們綜合國力的提高、百姓的富裕程度息息相關的。”中央美術學院教授、美術評論家邵大箴說，“很難想象一個既無閑錢也無閑心的人會熱衷藝術收藏。”

　　文物與藝術品市場是最能直接體現經濟景況的“晴雨表”。當一個國家的經濟收入達到一定標準，人們有充分的剩余財富的時候，文物與藝術品市場才會興旺穩定地發展。有資料表明，人均年收入達到8000美元時，才有可能形成藝術品收藏興趣。

　　“‘盛世收藏亂世金’這句話似乎就能夠解答收藏熱興起的原因：那就是社會經濟的持續發展，社會環境的長期穩定，社會文化的多元繁榮。當然，這里面最根本的原因就是經濟的持續發展，社會財富的快速增長。”華辰拍賣公司總經理甘學軍說。

　　我國收藏市場呈現“井噴”之勢。在各大拍賣會上，拍牌被領完和圖錄派送光的情形屢屢出現。今年以來，北京、上海等地成了歐美等國外拍賣公司輪番舉辦藝術品拍賣巡回預展的重要一站，而以往的此類巡展都選擇在東南亞和香港。“哪里有中國文物與藝術品，哪里就會有中國內地藏家的身影。”一位拍賣行負責人說。

　　《華爾街日報》報道說，中國購買者正在世界各地對中國藝術品提出高額報價，有些中國購買者看來完全“不惜血本”。使國寶重返祖國，已經成為中國經濟地位上升的重要標志。在政府努力從國外追回流失國寶的同時，商界也開始行動起來，而且他們正在以比政府法令更快的速度實現著與政府同樣的目標，中國新生的一代商界領袖正在成為推動中國藝術品拍賣市場發展的主要動力。

　　有的人從事收藏是出于興趣愛好，但更多的人加入收藏大軍主要還是投資獲利。對此，許多收藏者并不忌諱或否認。一些從股市轉戰到藝術品收藏領域的人干脆把名人字畫稱為“掛在墻上的股票”。對此，甘學軍說：“把金融投資的理念移植到藝術品收藏領域，是二次大戰后興起的一種國際化趨勢。中國的文物與藝術品市場恢復晚，起點低，潛力大，自然就是資本運作的最好場所。”不斷刷新的“天價”這些年來幾乎就沒有斷過，高額的回報率的確令許多投資者怦然心動。

　　在中國文物與藝術品市場恢復和興起的10余年間，有無數的投資文物與藝術品獲取豐厚回報的成功事例。甘學軍說：“這種回報既有經濟上的高額利潤，也有精神上的愉悅和滿足。但即便是只以投資為目的的收藏，它也能反映出收藏者或者投資者的文化趣味和精神品位。合法的收藏不論其動機如何，客觀上都是對歷史文化的傳承。”

　　收藏：不是童話，更不是神話

　　“文物與藝術品收藏就像接力賽跑，得一棒接一棒地往下傳，才能構成健康有序的市場和競爭。哪一棒掉了，這賽跑就無法完成。”陳履生說。

　　然而，世界文物與藝術品收藏史上，“掉棒”的事件卻屢屢發生。

　　“傳統意義的收藏就是少數有錢人中的少數人的游戲。而現代金融資本的介入，使藝術品特別是當代藝術成為大資本運作的題材。”甘學軍說。

　　“市場發展至今，神話不易產生。”一位美術評論家尖銳地說。企業資金轉入到文物與藝術品收藏，標志著文物與藝術品投資時代的到來。

　　我們今天的收藏熱潮，與日本上世紀80年代的情況有些類似。藝術品拍賣市場火爆的原因之一是一些企業將資金轉移到藝術市場中來，使藝術品投資成為一種新的投資形式，從而將藝術品市場開拓成為投資市場中的又一重要陣地。市場的低端部分則主要是一些有一定的經濟收入，又有強烈的興趣愛好，并有一定的藝術鑒賞能力的人。一般的愛好者由于經濟實力和藝術鑒賞能力的不足，要想涉足藝術品收藏和投資是很困難的事情。

　　“中國的藝術市場肯定是越來越好，這是不用懷疑的。可是好到什么程度，以一種什么樣的速度發展，現在卻仍難以預料。藝術品行情在拍賣的高抬和媒體的爆炒下，節節攀升，以至飆升，這是好事，也是壞事。”邵大箴說。

　　在國際市場上，一般的文物與藝術品拍賣間隔為28年，而在我國，這個時間縮短為兩年。“如此頻繁的換手，在成熟市場中是難以想象的。一些作品的估價在一年間也常常有數倍甚至十倍的增長，投資回報率已很不正常。”一位業內人士道。

　　有專家預測，目前眾多投機者趨之若鶩的所謂藝術品，在不久的將來將有一部分成為垃圾。一些對古玩或藝術品所知甚少或者干脆就一無所知的投資者看到驚人的回報也心急火燎地殺將進來，其結果不難預料。

　　對此，甘學軍說：“全民收藏就如同全民炒股一樣，是不正常的現象。我不同意全民收藏這樣的提法。古今中外就沒有全民收藏的事情。”他認為，收藏因為需要收藏者或者投資者有相當的經濟實力和濃厚的興趣愛好，需要有相當的知識修養和審美能力，或者要有可以利用的社會知識文化的背景和資源，所以，一般的社會群體是不大可能去進行真正意義的收藏或投資的。“我們經常見到一些虔誠的藝術品愛好者拿著一件十分粗俗的贗品當至美的珍品把玩，也經常看到頗具實力的企業家一擲千金收藏的‘國寶’只是一件低檔的仿制品。”

　　在有待規范的市場行為中，一個困擾中國收藏界的問題就是假拍賣。一些拍賣公司、畫廊、博物館、經紀人為利益驅使，不斷制造虛假拍賣，虛假“天價”，虛假繁榮，出現了拍賣公司雇托，委托人雇托，畫家雇托的怪現狀，拍賣公司和委托人聯合蒙騙購買者，個別畫家聯合他人，蒙騙購買者。如沈陽出現的天價“第一”拍鬧劇，委托人和購買人同為一人，遭到世人的批評。甘學軍說：“假拍賣是中國藝術品拍賣市場的一種違規行為，已經嚴重影響了行業的形象和健康發展。但這種現象還是非主流的。假拍已經越來越容易識破，越來越沒有市場。”

　　收藏熱還需冷思考

　　2002年3月，德國人約翰在徐悲鴻紀念館文之杰中心花9萬元買下畫家徐悲鴻、袁江、陳少梅、馬晉和劉奎齡的5幅畫。后發現全部為贗品。他憤而要求退款，該中心答應調換，但經鑒定，換回的3幅畫仍是仿制品。

　　2005年3月，珠海市博物館舉行的“國之瑰寶——黎雄才關山月作品展”突然遭遇尷尬一幕：兩位藝術家的后人在現場指認，參展的38幅作品全部為贗品。

　　在高額利潤的刺激下，文物與藝術品市場的造假行為愈演愈烈。

　　針對贗品的層出不窮，一位鑒定界權威人士一語道破天機：“不是張大千留下的作品多，而是現在仿冒張大千書畫的水準越來越高，足以令鑒定師看花眼。”

　　“今天文物與藝術品投資風險要比過去任何時期都大，而且更加明顯。”陳履生說：“其中一個重要的原因就是，文物與藝術品造假的專業技術水平、科技含量越來越高，往往挑戰專家的眼光，一般的投資者沒有能力辨別那些連專家都弄不清楚或者是專家都有爭議的學術問題。”

　　伴隨著藝術品拍賣熱，造假手法也令人眼花繚亂。如以假充真，假貨標“真價”。齊白石的工筆草蟲畫向來身價不菲，一只“草蟲”以數萬元計，于是有的所謂的齊白石作品竟出現了七八只草蟲漫天飛的情形。更令收藏者防不勝防的是，造假已從過去的個體作假發展成團體作假，并形成區域性分工，如上海仿陸儼少、程十發，廣州仿高劍父、高奇峰，西安仿石魯，香港仿林風眠，臺灣仿張大千、黃君璧等。

　　一位藝術評論家認為，藝術品市場贗品盛行的原因，當然有社會整體信用缺失的原因，但從行業內部來講，主要是因為中國的藝術品檔案不健全，藝術家創作檔案不規范給不法藝術商以可乘之機。西方藝術品市場也是在二戰后隨著藝術檔案的逐步健全而趨于健康的。這個問題將是伴隨藝術品市場發展始終的一個癥結，也是嚴重影響中國藝術品市場健康發展、接軌國際的絆腳石。

　　文物與藝術品市場的持續發展，主要依靠相關交易規則的健全完善，依靠市場參與者的規范經營。邵大箴說：“藝術品不可再生，但收藏永遠是循環的，特別是現代意義的收藏，更是頻繁換手，所以市場永遠都會有事做。何況中國的藝術品市場還處于初級階段，無論是交易總量還是經營種類都有巨大的提升空間和發掘潛力。但是，藝術投資畢竟無法與股票、

房地產等其他投資相比，我國的藝術品市場的發展還將有一個漫長而艱巨的過程。”

　　民間收藏或者民間藝術品投資，改變了中國

文物保護的格局，增添了文物保護的力量。民間藝術品投資和收藏將文物保護與人們的經濟文化生活直接聯系起來，使文物保護不再只是政府部門的責任和少數專家的“天職”，而成為一種社會習尚，這是中國文物藝術品市場恢復和發展至今的最大效應。如何進一步完善和諧有序的中國文物與藝術品市場？還需我們的冷靜與努力。