91年我在天津市舉辦個人畫展時，在自述中用“苦惱多于歡樂、失敗多于成功”來表述自己創作的艱辛。這是我內心世界的真實寫照。從事美術創作很累，而且主要是心太累。需要太多的思考，需要內心的不斷充實。“認識高一分畫才能高一分”，這看似十分淺顯的道理不知需要多少年才能真正領會到它深邃的內涵。記不清是哪一年，我開始對自己的畫不滿意了。我把自己過去的畫重新翻出來一幅幅的審讀，我吃驚地發現，這些曾使自己沾沾自喜的作品現在看來是那么蒼白無力。我自信，這顯然不是出了“技術問題”。美院的熏陶和常年的勤奮鉆研早已把我調理的技精藝湛。論“技術”足以授予“操作能手”稱號。那究竟是什么原因呢？顯然是由于認識上的不足，使作品缺少意境和內涵，作品中的意境和內涵是靠作者深厚的學養和內功才能達到的。我知道，我這個只有初中文憑的人該補充能量了。我開始在書海中暢游，文學藝術、歷史、哲學無不涉獵。猶如沙漠中的苦行人忽然看到一汪清澈無比的湖泊，恨不行一口氣把湖水喝個精光。

　　我在先輩大師中穿梭瀏覽，結識了米芾、倪云林、郭熙、陳洪綬、方熏、任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹等等等等。我仿佛看到先賢們穿越時空向我走來，用充滿哲理的語言啟迪我這個凡夫俗子：“詩是有形畫，畫是無形詩”，“寫胸中逸氣”，“外師造化、中得心源”，“意到筆不到為神氣所吞處”，“意奇則奇、意高則高，意遠則遠，意深則深、意古則古”，“筆墨本無情，不可使筆者無情，作畫者在攝情，不可使鑒畫者不生情”，“意遠在能靜，境深尤貴曲”，他們神采飄，仙風道骨，他們的睿智與淵博使我心悅誠服。我的心靈活和畫品都在感情中得到靜化與升華。“以情入畫”成為我美術創作的核心。“情”是畫家的情感、情懷、情愫通過作品流露出來的情致情味。在一幅真情流露的作品前，畫家與觀者通過作品產生思想與情感的交流，畫家的內心世界與自然世界相通了，觀者的內心世界與畫家的內心世界相通了。無怪乎后來有關對我說：“你的畫比以前耐看了”。但我深知，我的天分和學養還遠遠不能達到游刃有余的程度，在浩瀚無邊，博大精深的中國文化的海洋里，我還顯得十分渺小，在漫漫的求索之路上我還需繼續走下去。

　　三十多年來，同來的伙伴都陸續離開了新疆，離開了兵團，許多朋友勸我，不要在這偏遠落后的新疆兵團苦苦堅持了，應該找一個發達富裕，更適合事業發展的地方闖一闖。這么多年確有不少離開的機會，但都被我放棄了。我珍惜幾十年的知青生涯和這里蘊藏豐富，取之不盡的創作源泉。是兵團養育了我，造就了我，陶冶了我的性情，開拓了我的胸襟，提升了我的精神存在。我懷念懷揣幾個鑲，身背一壺水，忍著蚊蟲叮咬陽光暴曬滿世界寫生的日子；我習慣大西北漢子們圍坐在一起大碗喝酒時的豪爽和灑脫；我更忘不了在我極度困難暑期善良的人們給我的百般呵護。

金色的塔什庫爾干 68cm×136cm　2006年