徐冰(著名旅美藝術家)

　　應天齊的畫給我的感覺是離世俗的紛擾或者說離生活的瑣碎越來越遠了，它們被剔得更干凈了。過去那些親切瑣細的生活沒有了，古老習俗的氣息沒有了；熟悉的皖南民舍的舒適和美的環(huán)境沒有了。留下的是黑，是空寂，是我們不能進去生活的西遞村。我想這種時下追求的深沉氣氛在他卻“并不是故意的”。這不“故意”是重要的，它表現了一種真實，這真實有兩方面的含意，一是作者自身的真實，也是這時代的真實，它只屬于那些對時代文化敏感而有這種意識的人，并不真正屬于那些刻意投入所謂現代觀念的藝術家。他一次次地去西遞村，但他并不想畫西遞村。那里的一切對他來說只是一種情感的參照，思考與體驗比較的標系。以次辨識西遞村之外的更大的中國當今時代的生活。最終尋找的是“他心目中的世界”。這是老版畫家古元先生對應天齊藝術境界的形容。有意味的是這些恰恰是在“社會網絡”和世俗的木屋與漏窗中意識到并得到印證的。

　　何家英(天津美術學院教授、著名國畫家)

　　西遞之行，完全是由于你的作品感染所至，不然怎知有個西遞村呢？你的作品深深感染了我，以至向往著有一天親自去西遞看看。今得以一覽，確實是一方凈土，你的作品抓住了它的靈魂創(chuàng)造出超越現實的境界。如果能在那里多住幾日，也許會對你的作品有更深的理解。你的畫冊我連續(xù)幾天都在翻閱，你的大塊黑，是作品中最獨特的語言，許多靜寂之感也是因此而造境，使每一個人初看上去都會因此而驚駭。不可否認這部分作品創(chuàng)造了非常獨特的版畫語言，達到了極高的文化品位。

西遞村系列之二十七·月沼 40cm×50cm 2002年作