歷盡劫波成大器 圣手丹青屬小石

　　生于1932年的傅小石，其父就是我國(guó)著名的國(guó)畫大師傅抱石先生；其母羅時(shí)慧亦出身書(shū)香門第，為一代才女；小石是家中的長(zhǎng)子。他的一生，雖命途多舛，卻終成大器。既是歷史之悲哀，也是時(shí)代之萬(wàn)幸！小石四肢三殘，僅剩下左手不殘。有人說(shuō)：在1979年評(píng)反時(shí)，他因過(guò)份激動(dòng)突患腦中風(fēng)，右半身偏癱，四肢僅剩左手不殘。我并不這樣認(rèn)為，以小石的經(jīng)歷和人品，是根本不會(huì)為外界強(qiáng)加給自己的任何評(píng)價(jià)而動(dòng)心的，正如1979年9月為馬寅初平反、恢復(fù)名譽(yù)時(shí)，時(shí)年97歲馬老并未表現(xiàn)出絲毫激動(dòng)。但為何小石會(huì)中風(fēng)呢？看看他后來(lái)的藝術(shù)成就，我們就不難理解，他當(dāng)時(shí)的心中一定是有一種悲憫的愛(ài)、一種大慈悲油然而生，他悲時(shí)逝如流水，嘆吾國(guó)之不強(qiáng)；哀人性之不張，痛理性之不揚(yáng)；明人生之苦短，惜殘身濟(jì)世無(wú)方！正是這種悲天憫人的大冷靜、大失落，才使他一時(shí)間心靜如水，氣血全凝，渾然不覺(jué)，導(dǎo)致中風(fēng)。也正是因?yàn)樾闹械拇髳?ài)、大慈悲才使傅小石和妻子王汝瑜都知道，他們之所以能夠創(chuàng)造生命和藝術(shù)的奇跡，是因?yàn)槌�了他們�?shù)十年來(lái)患難與共、不離不棄、沉醉如酒和濃烈似火的愛(ài)之外，還有著小石對(duì)自然、對(duì)生活、對(duì)人的愛(ài)！這種存在于小石內(nèi)心深處的原動(dòng)力，驅(qū)使著小石從厄運(yùn)和病殘的地獄之火中涅磐，脫穎而出、聲畫壇，聲海外。

　　小石本質(zhì)，心至純，性至善，目至慧，手至靈，加之一生坎坷經(jīng)歷，滿腹錦繡文章，體察人物形神動(dòng)態(tài)，自是良多感悟，憑借一桿飽蘸濃墨、蘊(yùn)含情致、執(zhí)之中正、運(yùn)之道地的純中國(guó)式的如 巨筆，勇于探索，刻意求新，形成了自己獨(dú)創(chuàng)的潑墨沒(méi)骨人物畫風(fēng)，特別擅長(zhǎng)以國(guó)畫表現(xiàn)手法畫出具有油畫效果、立體感極強(qiáng)的國(guó)畫人體。這在目前國(guó)畫人物中還極為少見(jiàn)。

　　歲月曾給了他太多的苦難，卻也給了他倔強(qiáng)的生命和一只神奇的畫筆，他創(chuàng)作的題材是豐富的，藝術(shù)語(yǔ)言是獨(dú)特的。在他的筆下，古今中外的名著名畫、歷史故事、宗教

神話、民間傳說(shuō)、戲劇曲故、寓言童話、風(fēng)俗人情等，題無(wú)大小，世事皆可入畫，作品既有平尺也有巨幛，人物或個(gè)體或群眾，裸體美人、凡夫俗子、名賢英雄、頑童仕女、神仙佛道、大雅大俗、個(gè)個(gè)神采飛揚(yáng)，配景更是他的獨(dú)門絕技，那些動(dòng)物、山石、花鳥(niǎo)等襯物，更是大象無(wú)形，巧奪天工。

　　他畫女人、畫裸體女人，畫過(guò)去的女人，畫現(xiàn)在的女人，他將裸體女人至于各種場(chǎng)景之中，為讀者創(chuàng)造了一個(gè)夢(mèng)幻般的水、墨、彩、生命與自然水乳交融的奇妙世界，他將道貌岸然的道學(xué)家認(rèn)為最隱晦，最見(jiàn)不得人的裸體女人用畫筆展現(xiàn)在我們面前，那豐腴的酮體，妙曼的舞姿表情欣喜歡快、動(dòng)作無(wú)拘無(wú)束，生動(dòng)傳神，酣暢淋漓。他的繪畫藝術(shù)中飽含著人性的光輝和文化品格，是他熱烈追求人間真、善、美最直白的展示和宣泄。他痛恨虛偽無(wú)恥，痛恨邪惡勢(shì)力，痛恨道德陰暗，痛恨人間冷漠無(wú)情；他追求生活真實(shí)，追求人性品質(zhì)，追求道德高尚，追求人與人之間的友愛(ài)和自由。他不懼黑暗，他向往光明。他的畫品，沒(méi)有一幅是頁(yè) 烙曳吟烙之作，而是以其大度、幽默、樂(lè)觀、人性的生活理念見(jiàn)長(zhǎng)，以頌揚(yáng)真、善、美為主基調(diào)，恪守中正，不火不溫。真是大家胸襟！他創(chuàng)作的《達(dá)摩過(guò)江》、《鐘馗雨中行》、《麗人行》、《壽星與頑童》等，里邊處處有他的影子，他用他那獨(dú)特的幽默與樂(lè)觀、承載了他深重慘絕的苦難，表現(xiàn)出大度、幽默、樂(lè)觀、人性的品質(zhì)。他的畫作風(fēng)格于幽淡清麗之中蘊(yùn)含蒼古豐潤(rùn)，于坦蕩真切之中又隱隱約約感到那一縷縷的悠遠(yuǎn)和悲憫。大美無(wú)色！大善無(wú)類！大真無(wú)形！他的作品具有詩(shī)仙的品格，列為神品,當(dāng)之無(wú)愧。世人公認(rèn)，傅小石的藝術(shù)成就已是中國(guó)寫意人物畫史的一頁(yè)新篇章。

　　再看傅小石的作畫狀態(tài)，更能感覺(jué)他的大家氣象、獨(dú)具風(fēng)采神韻，他作畫是將宣紙釘在墻上后像作油畫一樣的，每每此刻，你會(huì)看到他猶如進(jìn)入了一個(gè)忘我、超脫的境界，他揮舞畫筆，快而不滑，飄而不浮，線條飛動(dòng)，瀟灑準(zhǔn)確，點(diǎn)染勾線、調(diào)和墨彩的姿態(tài)極具韻律，功參造化，爐火純青。無(wú)論瑰麗神奇、雄闊高遠(yuǎn)、渾涵天成或平淡率真，均足具驚天地、泣鬼神之內(nèi)力。作品自胸經(jīng)手信然而出，絕無(wú)阻滯，且普遍皆有不可妄加增減之感。于繪畫史上異峰突起，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。可當(dāng)之者4人：齊白石、黃賓虹、潘天壽、張大千，他純粹以中國(guó)文化為底蘊(yùn)，厚積生活，洞察萬(wàn)象，千錘百煉之后躍出藩籬，以絕大心膽開(kāi)一代風(fēng)氣。筆墨極精妙且簡(jiǎn)練，平淡天成，把握住之最佳分寸，融至宜子為至雅，化腐朽為神奇。故首屈一指。

　　生活中的傅小石先生，身雖老弱病殘，心卻厚德如山、博仁似水、親情綿綿。小石先生曾經(jīng)動(dòng)情地說(shuō)：“70歲后，我對(duì)家父的感情愈加強(qiáng)烈，常在夢(mèng)中見(jiàn)到，這種感情使我亢奮，不能自持。所以我用了將近一年時(shí)間創(chuàng)作了‘我用畫筆憶先父’， 從中頓悟很多，對(duì)自己再上一個(gè)臺(tái)階更有信心了。我還可以畫得更好！”看到他十分自信的神情，我們完全有理由相信他的恩師黃永玉先生的預(yù)言：“歷史會(huì)一天比一天更認(rèn)識(shí)他。”

　　2004年，是國(guó)畫藝術(shù)大師傅抱石百年誕辰，文化部、江蘇省政府為此主辦了一系列紀(jì)念活動(dòng)。身為長(zhǎng)子，已逾古稀的傅小石先生仿佛再一次回到了從前的家中，這一年里，他創(chuàng)作的“我用畫筆憶先父”組畫，成了媒體報(bào)道的熱點(diǎn)，大師無(wú)言，宣紙有幸，傅小石先生用自己的方式緬懷先父，記錄歷史，感動(dòng)了自己，也感動(dòng)了2004年的中國(guó)畫壇。其實(shí)，早在2001年，他的《花木蘭從軍圖》就與先父傅抱石的作品以其入選“百年中國(guó)畫大展”百年之中能存于世的百幅作品中，小石占有一席之地，其畫壇地位和藝術(shù)成就可見(jiàn)一斑。

　　他的人品是美術(shù)界的佳話，他給人的印象除了感嘆，更多的是可敬可愛(ài)。他用自己一生的苦難和契而不舍的追求，為自己更為我們?cè)谒子�浮躁的塵世邊緣建設(shè)了一座精神花園。使我們?cè)谛蕾p藝術(shù)的過(guò)程中，絕塵棄俗，滌蕩心田。

　　抱石先生善飲，一生未離兩個(gè)三點(diǎn)水蜒酒水和汗水；小石先生愛(ài)茶，尤甚龍井。抱石有閑章“往往醉后”，今天，我們讀小石先生，在其藝德盛名之外，感染的或許更多是像品茗一樣，總能體味到其中那淡淡的清香與淡淡的苦澀、悠遠(yuǎn)與蒼涼。

　　最讓小石欣慰的是，他有一位好夫人，在他最為困頓艱難的被迫害的日子里，他的夫人王汝瑜始終忍辱負(fù)重陪伴著他、關(guān)愛(ài)他、呵護(hù)他、攙扶他。藝術(shù)大師劉海粟在《勉小石》一文中寫到“對(duì)于小石的畫，不能用尋常的尺子去量，這是一顆熱情的、不甘淪為平庸而虛度歲月的心，對(duì)祖國(guó)、生命、青春、歷史、愛(ài)情、土地、平凡與不平凡的人們唱出的贊歌，是生命和藝術(shù)戰(zhàn)勝死亡和殘疾的豐碑。在那碑前的花束就是妻子王汝瑜無(wú)私奉獻(xiàn)給他的愛(ài)情，在誤會(huì)、非難、困苦中都不曾凋謝……”

　　讓我們、讓時(shí)代、讓今天的藝術(shù)天地，讓無(wú)盡無(wú)休的歷史感到無(wú)比欣慰的是——小石的晚年很精彩！

　　大江東去，逝者如斯，歷史的長(zhǎng)風(fēng)不僅能吹散天邊的陰霾，還將把金石磨得閃閃發(fā)光，照耀后人。

　　歷盡劫波終成大器，圣手丹青還屬小石。

    附：傅小石簡(jiǎn)歷

　　傅小石，1932年8月生，江西新余人，系國(guó)畫大師傅抱石之子。1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系。現(xiàn)為江蘇省美術(shù)館專業(yè)畫家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省殘疾人協(xié)會(huì)理事。

　　傅小石自1957年被錯(cuò)劃成右派，1970年又被打成反革命入獄拾年，到1979年才徹底平反。多年的坎坷造成左腿斷殘，右半身偏癱。1980年改用左手作畫。由于四肢僅左手完好，故從版畫改為國(guó)畫人物，從潑墨人物改進(jìn)為淡彩、重彩，形成了自己獨(dú)創(chuàng)的潑墨沒(méi)骨人物畫風(fēng)，特別擅長(zhǎng)以國(guó)畫表現(xiàn)手法畫出具有油畫效果、立體感極強(qiáng)的國(guó)畫人體及古代人物。作品生動(dòng)傳神，酣暢淋漓，題材豐富多樣。代表作有《琵琶行》、《春江花月夜》、《山鬼》、《觀音》、《貴妃出浴》等。作品《少女》、《縫補(bǔ)》入選《中國(guó)美術(shù)全集》。《瀟瀟暮雨》代表中國(guó)殘聯(lián)贈(zèng)送給聯(lián)合國(guó)亞太經(jīng)合組織。《花木蘭》入選百年中國(guó)畫大展。

　[1]　[2]　[3]　[4]　[5]　[6]　[7]　[8]　[9]　[10]
　[11]　[下一頁(yè)]