藝術評論:

　　夏 衍

　　他的畫充溢著一股正氣，這不僅因為他畫了太史公墓，畫了抗日遺址，更主要是他的手法，他的風格體現。他的焦墨作品，這種黑白調子，是一種很高的美。

　　李可染

　　吾友張仃同志作太行房山十渡圖卷，結構雄偉而精微，純用焦墨而蒼勁腴潤。前人無此筆墨，真奇跡也。

　　葉淺予

　　他的

　　黃 胄

　　太行房山十渡圖，所謂干裂秋風，筆含煙潤，垢道人、石溪等大師喜運此法。仃公推陳出新，別具新格，精心運焦墨于筆皴擦而能開一代新風，功力之深，非率意游戲筆墨者可知也。

　　陸儼少

　　能以枯筆干擦作山水，樹石真氣內涵，而融液腴美，不見其躁，斯亦奇矣。

　　黃苗子

　　幾十年來，張仃的風格、技法和題材總是不斷地改變著，盡管他已是鬢發全白的“小老頭”，但永不自滿于既得的成績，用他自己的話說：“我始終在探索。”

　　范迪安

　　張仃山水世界不僅呈現出茂密、蒼茫、勃郁的自然物狀，而且還向外溢漲著他們吐納、運行不息的生機，是張仃先生不凡的人生經歷和深厚的學養使他自覺地傾向了充實的境界，在畫作中表現為山水形象的具體、豐富與實在。

　　王魯湘

　　從一個孤苦伶仃的東北流亡少年，到一個左翼漫畫猛將；從一個只身投奔延安的熱血青年，到解放區舞臺藝術及時尚生活的設計者。從新中國的首席形象設計師，到山水畫革新者；從最前衛的裝飾繪畫實踐者，到當代壁畫運動的組織者；從獨步畫壇的焦墨山水大師，到守衛中國畫底線的衛道士，張仃70年的藝術生涯，有過許多次不得已的人生大轉彎，每一次都充滿風險，每一步都踩著陷，但每一次他都扼住了命運的咽喉，每一次在險境中開出生面。

　　徐向陽

　　張仃不僅使焦墨山水在中國山水畫中確定為一個新的畫種，而且對中國山水畫人文意蘊的擴充和延伸，做出了可永載美術史冊的貢獻。

    附：張仃簡歷

　　張仃,號它山，遼寧黑山人，1917年出生。1932年入北平美術專科學校，同年開始美術創作，先中國畫后漫畫；1938年赴延安，先執教魯藝，后到文協，任陜甘寧邊區美術家協會主席；1945年任《東北畫報》社總編輯；1949年設計全國政協會徽與紀念郵票，設計改造懷仁堂、勤政殿；1950年任中國美術學院實用美術系主任、教授，領導中央美術學院國徽設計小組，參與國徽設計；1957年調任中央工藝美院第一副院長；1981年任中央工藝美院院長。歷任中國美術家協會常務書記、中國美協常務理事、中國美協壁畫藝委會主任、中國文聯委員、國務院學位委員會第二屆學科評議組成員等；現任中國工藝美術學會副理事長，中國國家畫院院務委員、中國黃賓虹研究會會長等。

　　張仃迄今從事藝術活動75年，在漫畫、年畫、宣傳畫、壁畫、中國畫、書法、藝術設計、藝術教育與美術史論等領域均有獨特建樹。他是中國現代裝飾性漫畫的創始人之一、中國當代裝飾繪畫的開拓者之一、中國當代壁畫運動的主要領導人，其近二十余年從事的焦墨山水創作，人稱“獨步當今”。